Category: театр

Category was added automatically. Read all entries about "театр".

ИЗ СТАРЕНЬКОГО

ПОТРЯСАЮЩЕЙ ЖЕНЩИНЕ И АКТРИСЕ ОКСАНЕ МЫСИНОЙ

Кошка запрыгнула дяде на лысину!
Смех! Бузота! Каламбур!
Он ждал у театра Оксаночку Мысину,
Чтобы вручить ей птифур.

Ну а теперь с окровавленной лысиной
Рыдает у каменных львов;
Не ляжет в кроватку с Оксаночкой Мысиной
Петр Николаевич Львов.

20.09.2016

САТИРИКОН ФЕЛЛИНИ

987. ФЕДЕРИКО ФЕЛЛИНИ, «САТИРИКОН ФЕЛЛИНИ», 1969
25.10.2020, воскресенье, 19:52

Что ж, написать рецензию на «Сатирикон» дело заманчивое, но трудновыполнимое. Судите сами: как возможно излагать словесами особенности киноязыка Маэстро? Ну, наверно, как-то возможно, да вот я не из тех, кто будет это делать. Вы представьте: Древний Рим, вереница колоритнейших фриков, иные появляются на экране лишь на миг, а запоминаются надолго. Или декорации… прелесть, что за декорации, и монтаж тоже, и диалоги, и всё вместе это мир Феллини, где не ухватишь основную идею за хвост. Ну что-то типа болезненно-педерастического периода, приведшего Рим к упадку… Чушь! Они там вовсе не болезненные, они плод фантазии. Как в «Алисе в Стране Чудес» – трахнутые на всю голову, но цветут и пахнут.

Тут вам Минотавр, морские разбойники, гермафродит, Поэт, колдун и колдунья, Актер, вельможи, матроны, обжоры, нимфоманка, вдова и солдат… Трое молодых людей бродят промеж сих существ, они авантюристы, им скучно сидеть в отдаленной провинции и выращивать капусту. И все время находят приключения на жопу. И вот, я мыслю, замысел берет начало в…

Феллини, который к концу 60-х любил побаловаться веществами, возлежал рядом с Джульеттой Мазиной и фантазировал. Сызмала был он начитанным человеком, мог черпать фантазии из Мировой Литературы. И пришли ему видения: все эти пираты и поэты. И родился замысел. Ну а дальше работа продюсеров и бухгалтеров, они выбили для Маэстро денег, и вот уж декорации построены, фрики загримированы, и Феллини у кинокамеры дрожит от творческого зуда. Так и появился этот знаковый фильм.

Там не все испорченные люди. Мне милее всего Поэт. Его история трагична, ему суждено умереть, но, умирая, он произносит отличные слова о том, что Поэзия бессмертна, о том что гениям принадлежит весь мир. Этот персонаж ненадолго царит в картине, но его языком Феллини сказал то, что он думал, в том числе и тогда, когда листал древний роман Петрония и искал пути для диалога с ним. И диалог получился, а дальше подключился зритель, и продолжение непременно последует. Таковы дороги Поэзии.

МАСТЕР И МАРГАРИТА

954. АЛЕКСАНДР ПЕТРОВИЧ, «МАСТЕР И МАРГАРИТА», 1972
20.07.2020, понедельник, 21:21

Хоть и снимали картину товарищи из братской Югославии, но так наломали дров, что за голову хватаешься. Ну ладно, в странах СССР свой «Мастер», а в остальных – какой-то другой. Интересно, что режиссер не побоялся выкинуть из сюжета такие куски, без которых великий роман Булгакова вообще представить сложно. Геллы, той и вовсе в фильме нет. Иван Бездомный вроде есть, но только как массовка. Коровьев и Азазелло очень хороши, но это потому что их играют брутальные мордатые югославы. Кот это просто черный кот, зверь, на двух лапах не ходит. Нет сцены бала Сатаны, и проч., и проч. Но! Сейчас я вам расскажу про тех, кто играет Мастера, Маргариту и Воланда.

Мастер (здесь он еще и Максудов из "Театрального романа") – Уго Тоньяцци. Кто видел этого актера, тот поймет, что любая халтура при игре исключена. Мы привыкли наблюдать Тоньяцци в ролях итальянских хитрованов и пройдох, но тут его герой беззащитен и интеллигентен. Тоньяцци сыграл новую грань; право слово, он весь фильм и вытягивает.

Маргарита – Мимзи Фармер. Не очень много видел с ней работ, мало про нее знаю. Она довольно субтильная и воздушная Маргарита. В моем представлении возлюбленная Мастера должна быть крепкой стройной брюнеткой (и в этом отношении я абсолютно принимаю рисунок роли Анны Ковальчук). Но кому есть дело до моих представлений? Мимзи Фармер не такая, а все равно очень хорошая.

Ну а Воланд – великий Ален Кюни, который незадолго до того сыграл нечто демоническое в «Млечном пути» Бунюэля. Тут, конечно, главный плюс в его внешности. Большой мощный мужчина слегка за пятьдесят. Идеальное попадание в образ, на мой взгляд. То есть, эти трое очень вкусно все разыграли, хотя сценарий и написан не совсем в соответствии… но об этом я уже говорил.

Там пьесу про «Пилата» ставит не кто-нибудь, а Мейерхольд – так написано на афише. Ну да, фильм сделан по двум книгам – впридачу и по «Театральному роману». Пилат и Иешуа появляются на репетициях, потом в зале возникает Берлиоз и велит закрыть спектакль, таков зачин. А Мейерхольда в кадре я не увидел.

И главный сюрприз – звучит песня Окуджавы про черного кота. Это очень классная находка Песня создает нужную атмосферу. Вот такие дела.



С НОВЫМ ГОДОМ!!!

Жил мальчик Васенька. А его мама крутила шашни с одним балеруном. Балеруна звали Валерун. Вот под Новый год он пришел к маме и Васеньке. Принес шампанского, ветчины, а Васеньке — шоколадного Деда Мороза и шахматы. Бог ты мой! Что это были за шахматы! Ручной работы, с всадниками, рыцарями, лучниками и волхвами. Но мама не разрешила Васеньке поиграть в шахматы и съесть Деда Мороза, а повела его спать.
И вот перед сном между ними произошел следующий разговор:
— Мам, а дядя Валерун — балерун?
— Балерун.
— А почему он балерун?
— Потому, что Валерун.
Тут Васенька уснул, а мама побежала дальше крутить шашни с дядей Валеруном.
А Васеньке приснились шахматы, Дед Мороз и еще, как будто он царь и всеми ими управляет. И всё в этом сне было волшебно. А наутро он поиграл с дядей Валеруном в шахматы, съел шоколадного Деда Мороза, и они все вместе пошли кататься на санках.
Это был самый счастливый Васенькин Новый год. Он его запомнил на всю жизнь.

ИЗ СТАРЕНЬКОГО

Кошка запрыгнула дяде на лысину!
Смех! Бузота! Каламбур!
Он ждал у театра Оксаночку Мысину,
Чтобы вручить ей птифур!

Ну а теперь с окровавленной лысиной
Рыдает у каменных львов,
Не ляжет в кроватку с Оксаночкой Мысиной
Петр Николаевич Львов.

(no subject)

РЕЖИССЕР ВИКТЮК И ЧИЧИРКА

В театре шла репетиция. Ставили «Медею» Нехорошовечюкиса (греческий писака с прибалтийскими корнями). То была очень оригинальная «Медея»; впрочем, вы и сами это знаете — модный Нехорошовечюкис на устах у всей богемы. Одну из служанок играла Леночка Шпунько, неоперившаяся театральная звездочка.
А у Виктюка свои порядки. Он мастер обижать прелестных актрисулек. И вот сегодня ему как раз вожжа под хвост попала.
— Быстрее! Быстрее! Быстрее! Еще быстрее! — орал он. (Дело в том, что Леночка должна была на пятачке в два квадратных метра бегать кругами.) — Еще быстрее! Господи, ну скажите кто-нибудь этой Шпунько, что нужно быстрее! Шпунько, вы меня слышите? Вам слуховой аппарат купить? Быстрее! До чего же это бездарно! Нет, так бездарно бегать положительно нельзя! Я очень сожалею, что взял вас на эту роль! Быстрее! Не останавливайтесь! Сейчас мы два часа потратим только на то, чтобы посмотреть, как Шпунько растрясает жир со своей грешной помидорины!
(Неправда! В Леночке Шпунько нет ни капли жира! Она следит за собой!)
В общем, Леночка рыдала и бегала на пятачке в два квадратных метра. Как ей было обидно! Актрисы они ведь так восприимчивы к словам!
— Я уже вспотел больше вас! Быстрее! Я так не могу! Я иду в столовку! А вы бегайте, пока не научитесь! Сорок лет бабе, а она бегать не умеет!
(Неправда! Леночке Шпунько всего 21 год!)
И Виктюк пошел в столовку, точнее, в видеобар (дело происходило в 1988 году).
А там над стойкой был телевизор и видик. Показывали картину «Терминатор». Голый Терминатор прилетел в прошлое, чтобы убить Сару Коннор. И вот этот-то эпизод и увидел Виктюк.
— Чичирка! — закричал он. — Как жаль, что у женщин нету чичирки! Позовите сюда немедленно Шпунько! Я ей на примере разъясню, как надо бегать!
Между тем Терминатор уже оделся в рокерскую одежду и мочил всех направо и налево.
Пришла заплаканная Леночка.
— Бармен, отмотай назад! Отмотай на чичирку!
Бармен отмотал.
— Вот! Чичирка! Чичирочка! Чирок! Чичирок! Чи-чи-чи! Обезьяна Чи-чи-чи продавала кирпичи!
Леночка ничего не понимала.
Вечером после репетиции она кормила пельменями своего мужика — альтиста Мирзояна.
— Как прошел день? — поинтересовался он.
— Я буду! — сквозь зубы прошипела Леночка. — Я буду первой актрисой Союза!
Она прошла огонь, воду и медные трубы. В настоящее время она часто ходит на всевозможные ток-шоу, ведет себя как торговка в рыбном ряду и говорит, что американцы-пиндосы скоро падут под натиском настоящих русских чичирок.

19.02.2016

(no subject)

421. ЛЕОНИД ФИЛАТОВ, «СУКИНЫ ДЕТИ», 1990
09.01.2016, суббота, 22:33

Старый добрый Алексис Корнер играет бодрейший блюз, а я с удовольствием начинаю разговор о замечательном фильме Леонида Филатова «Сукины дети». Картина снята на твердую пятерку, даже на пятерку с плюсом. Здесь отменная драматургия — Леонид Филатов писал сценарий в соавторстве с Игорем Шевцовым, а уж актеры играют так, что просто пальчики оближешь. Актеров я перечислять намеренно не буду, потому что их здесь очень много и они просто не поместятся в рецензию, но все они показывают самый высший класс. Я замечу только, что в одной из последних рецензий я нелестно высказался об Александре Абдулове; так вот, спешу исправиться: образ, созданный им здесь, точен и беспощаден.

Теперь о предыстории. В 1984 году ведущий режиссер Театра на Таганке Юрий Любимов был лишен советского гражданства. Главным режиссером назначили Анатолия Эфроса. Актеры, обожавшие Любимова и считавшие его чуть ли не родным отцом, взбрыкнули, вследствие чего Анатолий Эфрос заработал немало седых волос. Коллектив его не принял. В общем, история получилась очень некрасивая, а потом пришла Перестройка, Любимов вернулся, театр раскололся, и нервы изрядно поистрепались. Ну и в 1990 году Леонид Филатов снял фильм, взяв за основу историю изгнания Любимова из СССР.

И вот мы видим некий театр. Режиссер якобы в командировке в Англии. Актеры занимаются своим обычным делом: склоками. Обманутый муж носится по театру с топором, чтобы насмерть зарубить любовника своей жены. Тут же прекраснейшие актрисы, которые чисто по бабьи выясняют между собой отношения и готовы повыдергивать друг другу последние волосы. В общем, нормальная театральная жизнь. И тут новость: режиссер в интервью английским журналистам обосрал Министерство культуры, теперь его лишили гражданства, он уж не вернется и проч., и проч.

Являются чиновники. Актеры должны публично осудить режиссера. Они должны подписать такие бумажки, какие порядочным людям подписывать не пристало. А ведь режиссер для них ого-го какой авторитет. И тут как по мановению волшебной палочки актерская братия перестает терзать друг друга, рогатый муж и любовник уже готовы стать кровными братьями, женщины мирятся, и все они дают чиновникам самый решительный отлуп.

В общем, все очень прекрасненько. Актерское братство. Вроде того, что вот они все такие не от мира сего: злые, завистливые, эгоцентричные, короче, сукины дети. Но если кто-то залупнется на их идеалы, а главный идеал это служение искусству, то они встанут стеной и никого не продадут, напротив — еще поучат нас нонконформизму. Почти весь фильм актеры ходят в гриме и балахонах а ля Древняя Греция. Ну а чиновники при галстуках, разумеется. И вот вам контраст: свободные люди в развевающихся одеждах и несчастные функционеры, упакованные в плотную материю, как в гробы. Как будто хиппи против танков. Прекрасный бунт! Поучительная история.

Да, кстати. Главный объект сатиры здесь все-таки актеры. То есть они поступают благородно, но все же Леонид Филатов держал в кармане кое-какую фигу. Он ведь и сам актер, он знал сущность своих лицедеев. Специфический народ, что и говорить. Специфический при любых обстоятельствах.

http://kinogrushko.com/leonid-filatov-sukinyi-deti-1990.html#more-2030