Category: природа

Category was added automatically. Read all entries about "природа".

АПОКАЛИПСИС КАННИБАЛОВ

1113. АНТОНИО МАРГЕРИТИ, «АПОКАЛИПСИС КАННИБАЛОВ», 1980
27.09.2021, ПОНЕДЕЛЬНИК, 00:48

В кои-то веки посмотрел не изощренную французскую байку, а лютый итальянский трэшак. Да еще и с Джоном Сэксоном в главной роли, насчет которого я отсылаю вас, друзья, в Википедию, потому что он нехило отметился в разных культовых боевичках и ужастиках.

Плюс там звучит неплохой фанк с саксофоном, когда-то европейские ваятели трэша обожали использовать такую музыку.

Так вот. Из названия можно сделать вывод, что опять дело разворачивается где-то в джунглях. Не так. То есть присутствуют джунгли в самом начале, это Вьетнамская война, американцы жгут напалмом деревню, а там в яме сидят двое их пленных сослуживцев, которые от голода приучились жрать человечью плоть, вот это и есть каннибалы.

И сюжет работает по принципу «От заката до рассвета» – каннибализм болезнь заразная, нужно остерегаться укусов вьетнамских ветеранов.

Вообще, как и во всех картинах с такой мясорубкой, самое интересное здесь зачин. Потом уже каннибалы пойдут кушать своих жертв, начнется погоня, снято это с поправкой на 1980 год, то есть довольно безалаберно. Лишь жилка ценителя еврохоррора заставила меня всё это безобразие досмотреть. Еще лет десять назад кино прошло бы на ура, но теперь я всяким кино наелся и во время просмотра позевывал.

Да, зачин интересный. Некий капитан, вернувшись с войны, остепенился, но видит по ночам во сне вьетнамские джунгли. Он и сам переживает, и его жена-красавица тоже, а там в соседнем доме еще есть девушка нежного возраста, проявляющая к капитану известный интерес, но офицер верный муж. Ну да, а из психиатрической лечебницы выходит недолеченный сержант, и всё такое, но это не спойлер, это только пересказ зачина.

Короче, щенячьего восторга по поводу подобного трэша я давно не испытываю. Если кого-то заинтересовал – хорошо; если нет, то и не беда, как в старину русский мужик говаривал.

ИЗ СТАРЕНЬКОГО

ГЕРЦЕГОВИНА ФЛОР

Пятидесятилетний фермер Боб Хинкли сидел в тени вяза рядом с кукурузным полем и вспоминал того парня – его звали Олег. Они сдружились в Берлине в 1945-м, с тех пор минуло лет десять, но щербатая улыбка и непослушный рыжий чуб Олега не стерлись из памяти фермера. Они славно надирались вдвоем, прятались от патруля и кадрили немецких девчонок… Перед переброской в Штаты Хинкли подарил Олегу пачку Кэмела, а Олег дал ему Герцеговину Флор и доверительно сообщил: табаком из этих папирос товарищ Сталин набивает трубку. «Вот теперь я их и распечатаю, – подумал Хинкли. – Десять лет как в воду канули, а папиросы остались. Любопытно покурить табак дядюшки Джо». Он так и сделал, распечатал пачку, затянулся и погрузился в еще более приятные мысли.

Два месяца назад он женился на Кэрол. У нее были изящные лодыжки и крепкие небольшие груди, какие встречаются только у американок. «Сейчас покончу с кукурузой и оттарабаню свою женушку». Хинкли сладко поежился и отшвырнул окурок.

«Тьфу ты! – вспомнилось ему. – Мне ж еще предстоит разговор с О’Райли. Ну ладно. Покончу с кукурузой, поговорю с О’Райли и уж тогда оттарабаню женушку».

Вот этот разговор.

- В августе ты повел себя плохо, Хинкли.
- Да, господин.
- В наказание я расшнурую свои ботинки, а ты их зашнуруешь в обратку.
- Я сделаю это.
- Я уже расшнуровал.
- Я зашнуровал.
- Теперь я расшнурую их снова, а ты снова их зашнуруешь в обратку.
- Я сделаю это.
- Расшнуровал.
- Зашнуровал.
- А теперь я расшнурую их в третий раз, а ты в третий раз зашнуруешь их в обратку.
- Хорошо.
- Готово.
- И у меня готово.
- А теперь ты расшнуруй, а я зашнурую.
- Ну ладно. Расшнуровал.
- Я зашнуровывать не буду, Хинкли, чтобы ты знал, что я, в отличие от тебя, могу поступать, как мне заблагорассудится.
- Вы мой хозяин. Ваше слово закон.
- Я так и уйду с незашнурованными ботинками. До четверга, Хинкли.
- Гудбай, О’Райли.

О’Райли пошел прочь, наступил на шнурок и упал носом в кучу навоза.

04.12.2019

КИНОДНЕВНИК-РЕТРОСПЕКТИВА

375. ФЕДЕРИКО ФЕЛЛИНИ, «ДЖУЛЬЕТТА И ДУХИ», 1965
29.09.2015, вторник, 04:14

«Джульетта и духи», сосны, сосновый лес. Ни дать ни взять, пейзаж из Комарово. Вот смотрел сейчас и не мог отделаться от мысли, что вилла Джульетты стоит в Комарово. Мне этот лес знаком. В студенческие годы мы с друзьями проводили там много времени. Мы доезжали на электричке до станции и шли по асфальтовой дороге к Щучьему озеру. В рюкзаках звенели бутылки, у кого-то обязательно была гитара. А по бокам были эти сосны. И солнце светило очень ярко, совсем как в фильме Федерико Феллини. Купались, бегали, пели песни. Может, поэтому картина «Джульетта и духи» для меня как родная. Но… Поговорим о Джульетте.

Конфликт Джульетты это конфликт Гамлета. (Недаром у нее шекспировское имя!) Тот тоже в один прекрасный момент узнал нечто такое, от чего его представления о мире полностью перевернулись. Вот и Джульетта: для нее измена мужа сродни грому среди ясного неба. Теперь она никогда не будет прежней; быть может, ей и удастся найти способ существовать в реальности, но реальность неизбежно станет ядовитой. А Феллини добавляет сюда нешуточную ложку дегтя — мир вокруг Джульетты психоделичен. Он сам по себе давит на сознание. Это мир фальши, колдунов и даже наркотиков. Тут трудно чувствовать себя в своей тарелке. Остается только ходить и удивляться, внутренне сжимаясь от поступательного движения ужаса. Однако ж Джульетта находит силы не сломаться в столь экзотичной яви.

В противовес всем этим перипетиям она лелеет внутри себя свой внутренний мир. Он раскрывается отнюдь не через выпячивание собственного «я», а через выпячивание остальных, не в меру эгоцентричных персонажей, населяющих пространство фильма. Это и муж, лощеный и самовлюбленный; такая же самовлюбленная и с виду неприступная мать; подруги-балоболки; прорицатели с значительной миной на лице; красотка, живущая по соседству; даже две горничные, столь похожие на симпатичных чертенят… Все эти герои ходят, как павлины, гордясь своими пушистыми задницами и забывая, что в их маленьких головках минимум мозгов. И вот, наблюдая за ними, мы понимаем, что единственный достойный внимания персонаж это Джульетта. Она с удивлением смотрит на павлинов и тем самым демонстрирует свою глубокую сущность. Ей достаточно просто смотреть, в этом и заключается ее уникальность.

Вообще Джульетта ведет себя достойно. Здесь видно ее отличие от мужских персонажей картин Феллини. Мужчины у него почти никогда не оказываются на высоте, когда речь заходит о морали. Это касается и Казановы, и Марчелло, и многих других. А Джульетта сохраняет лицо. Быть может, поэтому она немного скучна; в ней определенно не хватает задора. Наверное, не хватает и порочности, но на это, думаю, всяк имеет свою точку зрения. Ну а то, что она перепутала сон с явью и в итоге ее проблемы раскрасились в дурманящие цвета, так это не беда. Феллини в то время несло как раз в эту сторону, и все его трипы явились неотъемлемой частью сумасшедшего мироощущения беспокойной и жизнелюбивой натуры.

ГЕРЦЕГОВИНА ФЛОР

ГЕРЦЕГОВИНА ФЛОР

Пятидесятилетний фермер Боб Хинкли сидел в тени вяза рядом с кукурузным полем и вспоминал того парня – его звали Олег. Они сдружились в Берлине в 1945-м, с тех пор минуло лет десять, но щербатая улыбка и непослушный рыжий чуб Олега не стерлись из памяти фермера. Они славно надирались вдвоем, прятались от патруля и кадрили немецких девчонок… Перед переброской в Штаты Хинкли подарил Олегу пачку Кэмела, а Олег дал ему Герцеговину Флор и доверительно сообщил: табаком из этих папирос товарищ Сталин набивает трубку. «Вот теперь я их и распечатаю, – подумал Хинкли. – Десять лет как в воду канули, а папиросы остались. Любопытно покурить табак дядюшки Джо». Он так и сделал, распечатал пачку, затянулся и погрузился в еще более приятные мысли.

Два месяца назад он женился на Кэрол. У нее были изящные лодыжки и крепкие небольшие груди, какие встречаются только у американок. «Сейчас покончу с кукурузой и оттарабаню свою женушку». Хинкли сладко поежился и отшвырнул окурок.

«Тьфу ты! – вспомнилось ему. – Мне ж еще предстоит разговор с О’Райли. Ну ладно. Покончу с кукурузой, поговорю с О’Райли и уж тогда оттарабаню женушку».

Вот этот разговор.

- В августе ты повел себя плохо, Хинкли.
- Да, господин.
- В наказание я расшнурую свои ботинки, а ты их зашнуруешь в обратку.
- Я сделаю это.
- Я уже расшнуровал.
- Я зашнуровал.
- Теперь я расшнурую их снова, а ты снова их зашнуруешь в обратку.
- Я сделаю это.
- Расшнуровал.
- Зашнуровал.
- А теперь я расшнурую их в третий раз, а ты в третий раз зашнуруешь их в обратку.
- Хорошо.
- Готово.
- И у меня готово.
- А теперь ты расшнуруй, а я зашнурую.
- Ну ладно. Расшнуровал.
- Я зашнуровывать не буду, Хинкли, чтобы ты знал, что я, в отличие от тебя, могу поступать, как мне заблагорассудится.
- Вы мой хозяин. Ваше слово закон.
- Я так и уйду с незашнурованными ботинками. До четверга, Хинкли.
- Гудбай, О’Райли.

О’Райли пошел прочь, наступил на шнурок и упал носом в кучу навоза.

04.12.2019

ГОРА БОГА КАННИБАЛОВ

689. СЕРДЖО МАРТИНО, "ГОРА БОГА КАННИБАЛОВ", 1978
14.12.2017, четверг, 04:25

…и конечно тот самый момент, обязательный для всех фильмов про джунгли и каннибалов: здоровенный ядовитый паук забирается на плечо либо готовится прыгнуть на кого-нибудь. Такие эпизоды подаются обычно в зачине, до того как появляются людоеды. Даже знаменитый американский «Хищник» не миновал сего эпизода. А что? Сперва пауки, потом монстры — неважно, инопланетяне или же простые земные каннибалы. В нашем случае паучище едва не накусал актрису Урсулу Андрес, коя является здесь главной заманухой, потому что пройдет сколько-то экранного времени, и она голышом будет стоять привязанной к столбу и терпеть глумления от поедателей человеческой плоти. Нормальный расклад для 1978 года.

Сюжет завязывается просто: белая леди, сопровождаемая братом и еще всякими охотниками до джунглей, пытается выручить из рук дикарей Новой Гвинеи своего мужа. Нелегкая заносит их на проклятую гору, там в пещере живут туземцы, и скоро живые позавидуют мертвым.

А теперь нужно сказать, чем именно меня всегда привлекали эти европейские ужастики про людоедов. Вообще-то я приберегал мысль для картины Руджеро Деодато «Ад каннибалов», но чувствую, что пересматривать ее ни к чему. Она вообще-то будет позлее картины рецензируемой, но ведь в итальянском кино должен был присутствовать самый что ни на есть отморозок. Вот Руджеро Деодато таковым и являлся, а Серджо Мартино был слегонца поскромнее, хотя тоже много ящериц укокошил — в его фильме животных убивают по-настоящему, что для итальянских мастеров хоррора того времени было не в диковинку…

(Местами картина напоминает телепередачу «В мире животных»!)

Так вот. Возьмите любой страшный итальянский фильм для сравнения. Ну хотя бы «Сало» Пазолини. Там носители христианской морали имеют дело с людьми, воспитанными внутри точно такой же морали. То есть ясно, где добро, а где зло. А вот в фильмах с каннибалами этого ни фига не ясно, потому что каннибалы о христианской морали ничегошеньки не слыхали. Для них убийство не грех. Убивая, они, в отличие от Раскольникова, ничего не преступают. И как иметь с ними дело? А если копнуть глубже, то кто прав? Белые или дикари? Все ведь воспитывались в разных условиях; что хорошо для одних, для других горче редьки. И от этого делается жутко. Где-то в джунглях есть совершенно иной нравственный закон. А на хрена нам такой разброд? Удобно, когда все одинаковые. Вот ведь какая загогулина-то.

МАЦИСТ ПРОТИВ КОРОЛЕВЫ АМАЗОНОК

590. ДЖЕСС ФРАНКО, «МАЦИСТ ПРОТИВ КОРОЛЕВЫ АМАЗОНОК», 1973
15.01.2017, воскресенье, 18:37

Это, в сущности, безделка, но вот знаете, приятно иногда посмотреть на амазонок, которые голышом бегают по джунглям. Однако погодите, дайте я расскажу. Рассказывать буду, встав на противоположные моему нутру позиции. То есть обозначу недостатки. Вообще я думаю, что Джесс Франко имеет право на любые недостатки и даже на отсутствие вкуса, но из рецензии в рецензию хвалить его нелепо. Как бы я его ни любил, а все же отдаю отчет в том, что многих он попросту смешит несуразностями. Что ж, тешьте свою душу, я подыграю.

Итак, у нас тут вроде что-то типа XVI века. В какой-то таверне встречаются двое испанских авантюристов — Пиндар и Мацист. Как показана таверна? Столик и авантюристы друг напротив друга, никаких других планов нет. Записываем сие в минус? Если вам охота — пожалуйста. Пиндар рассказывает, что в южноамериканских джунглях живут дикие амазонки, которые по счастливой случайности тоже говорят по-испански. И это в минус? Я не против.

Тут же показывают амазонок с их королевой. Королевство у нее то еще. Пять соломенных хижин. Прекрасно! Мужчин они не очень-то жалуют, хотя используют для совокуплений. После сего прекрасного дела они типа мужчин убивают, но привязывают их к столбам настолько безалаберно, что мужчины чаще всего задают стрекача. Амазонки молятся какому-то богу и живут максимально дружно, покамест на горизонте не замаячит новая фигура в наряде испанского дона.

Испанские доны предпринимают путешествия вглубь джунглей налегке. У них нет экипировки и нет провизии. Упомянуты гигантские москиты, но мы их так и не увидим. Не увидим и змей, и пауков, и хищников. Испанцы ходят по джунглям запросто, непонятно, где они спят, но рано или поздно они оказываются в королевстве амазонок. А там их уж поджидает обворожительная королева, которая тут же их раздевает; сама же не без удовольствия скидывает набедренную повязку.

Испанцы между тем вожделеют не только амазонок. Там где-то находится пещера с драгоценностями, в которой живет довольно маловразумительный Минотавр или кто-то вроде него.

Ну а наш Мацист и вообще не ищет ни девушек, ни драгоценностей (что не мешает ему исправно оплодотворить толпу амазонок). Он жаждет приключений. Приключений на его долю выпадает с лихвой, чему он несказанно радуется. Порадуемся же за него и мы — как те, кто во время просмотра плевался от увиденного убожества, так и те, кто с наслаждением впитывал плоды западноевропейской эротики 70-х годов прошлого столетия.

(no subject)

375. ФЕДЕРИКО ФЕЛЛИНИ, «ДЖУЛЬЕТТА И ДУХИ», 1965
29.09.2015, вторник, 04:14

«Джульетта и духи», сосны, сосновый лес. Ни дать ни взять, пейзаж из Комарово. Вот смотрел сейчас и не мог отделаться от мысли, что вилла Джульетты стоит в Комарово. Мне этот лес знаком. В студенческие годы мы с друзьями проводили там много времени. Мы доезжали на электричке до станции и шли по асфальтовой дороге к Щучьему озеру. В рюкзаках звенели бутылки, у кого-то обязательно была гитара. А по бокам были эти сосны. И солнце светило очень ярко, совсем как в фильме Федерико Феллини. Купались, бегали, пели песни. Может, поэтому картина «Джульетта и духи» для меня как родная. Но… Поговорим о Джульетте.

Конфликт Джульетты это конфликт Гамлета. (Недаром у нее шекспировское имя!) Тот тоже в один прекрасный момент узнал нечто такое, от чего его представления о мире полностью перевернулись. Вот и Джульетта: для нее измена мужа сродни грому среди ясного неба. Теперь она никогда не будет прежней; быть может, ей и удастся найти способ существовать в реальности, но реальность неизбежно станет ядовитой. А Феллини добавляет сюда нешуточную ложку дегтя — мир вокруг Джульетты психоделичен. Он сам по себе давит на сознание. Это мир фальши, колдунов и даже наркотиков. Тут трудно чувствовать себя в своей тарелке. Остается только ходить и удивляться, внутренне сжимаясь от поступательного движения ужаса. Однако ж Джульетта находит силы не сломаться в столь экзотичной яви.

В противовес всем этим перипетиям она лелеет внутри себя свой внутренний мир. Он раскрывается отнюдь не через выпячивание собственного «я», а через выпячивание остальных, не в меру эгоцентричных персонажей, населяющих пространство фильма. Это и муж, лощеный и самовлюбленный; такая же самовлюбленная и с виду неприступная мать; подруги-балоболки; прорицатели с значительной миной на лице; красотка, живущая по соседству; даже две горничные, столь похожие на симпатичных чертенят… Все эти герои ходят, как павлины, гордясь своими пушистыми задницами и забывая, что в их маленьких головках минимум мозгов. И вот, наблюдая за ними, мы понимаем, что единственный достойный внимания персонаж это Джульетта. Она с удивлением смотрит на павлинов и тем самым демонстрирует свою глубокую сущность. Ей достаточно просто смотреть, в этом и заключается ее уникальность.

Вообще Джульетта ведет себя достойно. Здесь видно ее отличие от мужских персонажей картин Феллини. Мужчины у него почти никогда не оказываются на высоте, когда речь заходит о морали. Это касается и Казановы, и Марчелло, и многих других. А Джульетта сохраняет лицо. Быть может, поэтому она немного скучна; в ней определенно не хватает задора. Наверное, не хватает и порочности, но на это, думаю, всяк имеет свою точку зрения. Ну а то, что она перепутала сон с явью и в итоге ее проблемы раскрасились в дурманящие цвета, так это не беда. Феллини в то время несло как раз в эту сторону, и все его трипы явились неотъемлемой частью сумасшедшего мироощущения беспокойной и жизнелюбивой натуры.

http://kinogrushko.com/federiko-fellini-dzhuletta-i-duhi-1965.html#more-1614