Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

ХАРЛЕЙ ДЭВИДСОН И КОВБОЙ МАЛЬБОРО

1092. САЙМОН УИНСЕР, «ХАРЛЕЙ ДЭВИДСОН И КОВБОЙ МАЛЬБОРО», 1991
02.08.2021, понедельничек, 01:02

Ну-с так... А вы, командантес и компаньерос, не находите, что рано или поздно я должен был поделиться этим сладким куском из своей невинной юности? Ну не уйти мне от Мики Рурка и Дона Джонсона, которые составили пару самых бедовых ребят в американском кино 90-х. Их девиз был «Лучше помереть крутым, чем жить трусом». Тарантино впоследствии убедительно показал, что данный лозунг зависит от контекста и от «маленьких мелочей», но... 1991 год выкатился из 80-х как шар, на который налипли всяческие «Коммандо» и «Кобра». Картина про мотоциклиста и ковбоя - про два символа Америки закономерно захлопнула дверцу за 80-ми.

Это ещё и два бренда, и вот какая заковыка. Некий комментатор справедливо заметил, что ходячая реклама сигарет (Дон Джонсон) не может быть символом антитабачной Америки. Ещё как может! Курит он свои Мальборо и в ус не дует. И говорит так: «Когда мой отец покидал этот говёный мир...». Дальнейшие слова уже не важны, а перевод, если что, старый, Михалёва, с видеокассеты.

И ещё: «Это курок. Его не надо гладить, не надо дрочить. Надо плавно нажимать». - «Там проводок синий...» - «Вот только не учи меня угонять мотоциклы. И дай закурить». - «Ты же бросил!» - «Я сказал: Дай».

Эта картина о новых временах, о том что старая Америка с ее блюзовыми кабаками, где крутые мэны сражаются на бильярде, уходит. Но героям это не помешает надрать задницу кому следует. «Господи, Мальборо, когда ты уже купишь себе новые сапоги?» - «Слушай, отвяжись от моих сапог».

А первоисточник это культовый вестерн «Буч Кэссиди и Санденс Кид». Некоторые эпизоды процитированы один в один. «Как я тебя ненавижу...» Вот память! - забыл кто там кого ненавидит, прыгая с небоскреба, кто кого подначил. Но сиганули шикарно. Да, не устарело это кино. Считайте, что я вам душу излил.

А сам я позавчера купил невъебенный арбуз. 14 кг. Дотащил достойно и достойно жру его уже третьи сутки. На четвёрочку арбуз, скажем прямо. Но жру - куда мне от него деться?

СИЯТЕЛЬНЫЕ ТРУПЫ

1091. ФРАНЧЕСКО РОЗИ, «СИЯТЕЛЬНЫЕ ТРУПЫ», 1976
30.07.2021, пятничка, 06:32

Вот ведь как итальянцы могут кино закрутить. Поначалу фильм показался архаичным, но потом я раскочегарился. Настоятельно рекомендую тем, кто интересуется, какие настроения бурлили в Италии в 70-е годы. Картина откровенно прокоммунистическая. Там и красные флаги, и всё что хочешь. По жанру – политический детектив с россыпью лучших европейских звезд. В главной роли Лино Вентура, он комиссар полиции. Кто-то отстреливает сиятельных судейских чиновников. Комиссар копает там, где эти чиновники нарушили букву закона. То есть убийца должен найтись среди невинно осужденных, но уже вышедших из тюрьмы. Как и в фильме «Сицилийский клан» Вентура играет мужчину, завязавшего с курением. Но до эпизода, когда герой, окончательно замылив себе голову, закурит вновь, недалеко. Привет «Сицилийскому клану».

В этой до чертиков серьезной картине нашлось место для типично режиссерской шутки. Здесь ведь и Макс фон Сюдов играет, и произносит пламенную речь касательно святого причастия. Напомню, что у Бергмана есть фильм под названием «Причастие» (1963), где фон Сюдов тоже отметился.

Ну что сказать? Политическая составляющая картины сводится к тому, что правые милитаризованы, а коммунисты честны. Пока комиссар распутывает клубок, в верхах идет своя борьба. Комиссару приходится встречаться с сиятельными синьорами и удивляться их бесхребетности. Разговоров тут, прямо скажем, больше, чем экшена, но так даже лучше – в скучных детективчиках есть своя прелесть. Лично я погрузился в эту трепотню с головой и не жалею.

А из суперзвезд здесь еще есть Фернандо Рей, Шарль Ванель, Ален Кюни, Паоло Боначелли, Луиджи Пистилли и очаровательная девушка Тина Омон, насчет которой я сейчас почитаю в Википедии – зацепила. Но кино мужское – я имею в виду, что женских персонажей с гулькин нос.

СИМЕОН-СТОЛПНИК

1090. ЛУИС БУНЮЭЛЬ, «СИМЕОН-СТОЛПНИК», 1965
28.07.2021, среда, 05:42

Замечательный фильм Луиса Бунюэля о святом, жившем в V веке и проведшем 37 лет, стоя на столпе. Прекрасная зарисовка раннехристианского мира: монахи, пастухи, крестьяне. Есть и Дьявол – это женщина, она искушает столпника своей красотой, но он тверд и непоколебим. Он совершает чудеса (например, у крестьянина с отрубленными кистями рук руки снова появляются после молитвы). Порой он не замечает чьих-то грехов (в картине есть намек на то, что некий похотливый карлик совокупляется с козой), и это типично для Бунюэля. Он не мог позволить своим праведникам быть объективными, из фильма в фильм они совершают промахи.

Так вот. Для Симеона мир дуалистичен. Только добро и зло. Бунюэль, похоже, с этим не согласен. Жизнь, которая кипит вокруг столпа (а там ошиваются всякие зеваки, в основном монахи), глубже и играет оттенками. Но Симеон уперт. Ему одному ведомо, для чего он взобрался на столп; этого даже монахи не в силах понять. Так надо. Он на столпе по велению Господа. Он терпит лишения, чтобы искупить грехи глупых, с его точки зрения, людей. Разумеется, чужое мнение ему не интересно. Симеон сам охоч давать советы. В какой-то момент Дьявол убедительно показывает, что все тщетно, но с Симеоном этот трюк не проходит. Его правда в упорстве и колоссальной силе воли. Жертва никогда не бывает напрасной. Поэтому, как бы он не заблуждался насчет дуализма, в его подвиге есть смысл. Он известен самому Симеону и еще Богу. Этого достаточно.

Библия учит нас, что терпение есть одна из главных добродетелей. Многие этим утешаются – особенно те, кто в силу обстоятельств вынуждены мириться с тем, с чем не мирятся другие. В этом смысле картина Бунюэля слегка выбивается из корпуса его работ. Напомню, что режиссер считал себя убежденным атеистом и заявлял об этом с фанатизмом. Ага! – значит и наш Бунюэль чему-то научился у своего героя. Во всяком случае козлиное упрямство их объединяет. А разница в мировоззрениях это уже частность, и к чему в нее вникать? Вполне может статься, что сейчас на Небесах Луис Бунюэль ведет беседу с Симеоном-Столпником. А может, они, обиженные друг на друга, разошлись по разным облакам.

ЛАНДРЮ

1089. КЛОД ШАБРОЛЬ, «ЛАНДРЮ», 1963
26.01.2021, воскресенье, 23:31

Ну что еще я могу сказать о Клоде Шаброле, кроме того, что каждый его непосмотренный фильм я разворачиваю как новогодний подарок? Да-с, сильно он меня цепляет… Знаете чем? Из всех режиссеров-остроумцев у этого самое тонкое чувство юмора, грань едва уловима. Впрочем, в рецензируемом фильме, который я назвал бы черным водевилем, юмора будет побольше, чем в «Мяснике», например, где тоже идет речь о серийном убийце. Ландрю это живший реально маньяк, его гильотинировали в 1922-м, и, думаю, спойлер здесь уместен, ибо байопик-с, хотя и своеобразный. Давайте начнем с грима.

Нет, грим здесь очень важен. Ландрю играет Шарль Деннер – тот самый, из «Страха над городом» и «Невесты в черном». Его загримировали так, что невозможно идентифицировать. Надели лысину, прицепили окладистую черную бороду. Деннер очень пластичен, он играл, понимая, что его трудно узнать. Поэтому пришлось выдумать и особую пластику (которая при его худобе смотрится потешно) и особые интонации. Он держит весь фильм. Он играет комичного убийцу. И я подумал, что эту роль мог бы вытянуть и другой артист-пройдоха – Мишель Серро, и что же? – лет через двадцать Шаброль дал ему сыграть нечто подобное в картине «Призраки шляпника».

Так вот. Ландрю строит из себя мужчину без лирики, и на этого мужчину, как мотыльки на огонек, слетаются незамужние дамы. Чем он их привлекает? Он же карикатурен! Но вот тем не менее.

Бушует Первая мировая. Мужчин мало. Ландрю респектабелен. Внушает доверие. Все многоженцы внушают доверие, иначе им не выкрутиться. Дамы слегка экзальтированы. Они хотят любви и замуж. Ландрю показывает, что его волнуют всякие подсчеты… Подсчеты чего? Денег, наверное. Так думают дамы, так оно и есть. Вот только Ландрю считает не свои деньги, а те, которые получит в банке, после того как избавится от тела очередной глупышки. И гладко выходит. И характер виден. Но не всё коту Масленица, будет и Великий Пост.

ВЕРНОСТЬ

1088. НИГИНА САЙФУЛЛАЕВА, «ВЕРНОСТЬ», 2019
24.07.2021, субботка, 09:45

Мне понравился этот фильм. Такая чисто женская рефлексия. Импонирует, что снят он дешево, но зато вкусно – ни дать ни взять новая волна у нас намечается. Вспомнился фильм, схожий по тематике – «Интимные места», там все было более мрачно и тускло по картинке, что раздражало. А здесь светлые тона и убедительный посыл. А что еще надо? Каких-то дорогих наворотов? – ну это к любителям «9-й роты» и «Терминатора», а я люблю простое кино. Да, оно очень женское. Здесь женщина кругом права, а мужчина – ну что с мужчин взять? И пристрелить жалко, и без них не обойтись, как заметила одна из героинь известной картины Джармуша; кстати, тоже довольно простой по исполнению.

В общем молодая жена заподозрила мужа в измене, напридумывала, ей стало больно, и она пару раз сама изменила с горя. Ведь как оно? – если мужчина трахается, то это ради удовольствия, а если женщина, то это только ей известно, зачем. Соответственно зритель мотивацию героини не очень понимает, но сопереживает. Как же такой красавице не сочувствовать? Ее играет Евгения Громова, очень красивая девушка. На лице вся гамма чувств. В ее страдания веришь, а осуждать… У зрителя или читателя не принято осуждать несчастных женщин, это еще Лев Толстой знал, когда садился за «Анну Каренину». Такая вот штука. А фильм называется «Верность».

Режиссеру не очень интересно, как пара будет выкручиваться из ситуации. Главное, что мужик так ничего и не понял. Мужики вообще не самые умные существа, если я правильно въехал в месседж. Ну и ладно. Хорошо, что есть такое вот кино, что есть, над чем задуматься. Это честно и от души. А если б все наши режиссеры по этому принципу работали, то и новая волна расцвела бы наконец-то. Заждались уж.

P.S. И отдельное спасибо за саундтрек. В российском кино почти нет англоязычных песен, что я считаю предубеждением. А здесь есть.

ИСКУШЕНИЕ МАРИАННЫ

1087. ФРАНСИС ЛЕРУА, «ИСКУШЕНИЕ МАРИАННЫ», 1973
22.07.2021, четверг, 22:58

Минорная такая эротика, в тусклых тонах. Но погодите! Не так надо начинать рецензию. С чего я вообще это кино посмотрел? Оно у меня в запасе год с лишним лежало, вот сегодня понял, что надо зыркнуть, иначе так и останется неувиденным. Там премиленькая актриса, Роза Фуметто, типичная такая хиппующая девушка, миниатюрного сложения. Сыгранная ей Марианна живет и работает в мажористом горнолыжном курорте. Считает сей рай на земле глухой провинцией, мечтает о Париже. А Париж он как Москва – хочешь шиковать, тогда плати. Чем же симпатичная девушка заплатить может? Ага! – перед нами нравоучительная пастораль о наивной дурочке, которой пришло время распрощаться с иллюзиями и заодно с провинциальной стыдливостью.

Тем паче что попались на редкость развратные молодые люди. Один из них назвался фотографом. В те времена фотограф была профессия геморройная, с пленкой-то возни больше, чем с цифрой. Девушки не особо боялись фоткаться голыми – их же в интернет на весь мир никто не выкладывал… Но Марианна поначалу не хочет. А ведь голые фотки это только начало в ее искушениях. Дальше будет больше, и Париж слезам не верит. А она, дурочка, о любви мечтает. Вот так всё несправедливо в жизни устроено.

Сам по себе фильм очень мил и отсылает нас скорее к 60-м, нежели к 70-м, когда сексуальная революция уже уверенным шагом звенела по мостовым Европы и Америки. Может, Франсис Леруа с этим сюжетом чуточку и опоздал. Но как бы там ни было, фильм аутентичен. Это та реальность, которой мы уж никогда не увидим и не прочувствуем. Нравов сие тоже касается. Феминизм довольно робок и проявляется прежде всего в желании доминировать в койке. Наивности больше, чем сейчас – в том числе и на улицах Парижа, где во времена оны и сам маркиз де Сад не смог ничего поделать с псевдоморалью и ханжеством. (Мои симпатии касательно де Сада прошу не принимать всерьез; не так уж он мне симпатичен.) Так вот. А в вопросах оголтелой лжи и использования глупых и влюбчивых красоток ничего не изменилось. Нехорошо это дарить надежду, а потом ее топтать, вы не находите?

УБИЙСТВО

1086. ПЭТТИ ДЖЕНКИНС И ДР., «УБИЙСТВО», СЕЗОН 1, 2011
21.07.2021, среда, 16:49

Вчера до упора смотрел первый сезон, пока посмотрел только семь с половиной серий, потом лег спать, проснулся и тут же пошел делать прививку, вернулся, напился кофе с ромовыми бабами, теперь вот хочу высказаться. Когда-то великий и ужасный Дэвид Линч снимал свой крутой «Твин Пикс». Он начинался с трупа Лоры Палмер, про которую все думали, что она послушная девочка-припевочка, но вот в ходе расследования выяснялось обратное. И сморите-ка! – здесь то же самое, и потом в «Тру детективе» будет примерно так же.

Но!

Первый сезон «Убийства» вышел интересным, там любопытная система персонажей и всякое такое, однако телеворотилы дотумкали, что кое-чего не хватает. Чего же? А вот возьмем «Настоящего детектива». Больше секса и чертовщинки. Там показывают всякие притоны, сексуальных проституток, есть обнаженка – это чтобы зрителю было куда глаз уронить. И чертовщинка для того, чтобы тому же зрителю жизнь медом не казалась. Плюс довольно скрупулезно, почти по Федору Михалычу, прописаны характеры полицейских-напарников.

В первом сезоне «Убийства» пока немного попроще. Нет прям такого пронзительного психологизма и не так много секси-гёрлз… Но фундамент хороший, и я хочу сказать, что основательно залип, хотя сериалу вот уже десять лет. Не пора ли его в старье записывать? Нет, мне так не кажется.

Сижу сейчас, слушаю Black Sabbath, наслаждаюсь вокалом Оззи Озборна и думаю, что прямо сейчас оставшиеся серии досматривать не буду, просто попью кофейку и помедитирую под музычку. Такие дела.

В ОБЪЯТИЯХ ЛЖИ

1085. НИЛ ДЖОРДАН, «В ОБЪЯТИЯХ ЛЖИ», 2018
18.07.2021, воскресенье, 11:28

Я смотрел сей незамысловатый триллерец (вот какое словцо!), и меня не покидала мысль, что всё это кривда. Вся эта голливудская триллер-индустрия. Главная цель – срубить бабла. Если при этом получается родить какой-никакой смысл или поле для интерпретации – хорошо. Если нет – сделаем вид, что смысл зашифрован и его надо долго разгадывать. А я утверждаю: смысл я могу найти и в «Колобке», но ни одна самая изощренная идея не сделает фильм-пустышку лучше, чем он есть. И это касается большинства голливудской кинопродукции.

Эту картину я смотрел ради Изабель Юппер, потом посмотрел список актеров, вспомнил, что Хлоя Морец играла в «Суспирии»… Убогий материал, поданный под острейшим перцем, они не вытягивают. Не тот это материал, чтобы гениальная Изабель Юппер разгулялась, как она умеет. И да: насчет перца – за приправой не видно мяса, сюжетного костяка. Пытались нагнать берущей за горло атмосферы, но…

Для примера «В объятиях лжи» (и название-то совсем уж банальное, а в оригинале фильм называется «Грета») так вот – для примера сравним фильмец с «Мизери», снятым по Стивену Кингу. Это сравнение напрашивается, а если быть честным, то «Грета» с «Мизери» и содрана без зазрения совести. Уж на что стивенкинговская история производит впечатление! А тут как бы примерно то же, но совсем как-то беспонтово.

В чем схожесть? Изабель Юппер играет полоумную бабулю, которая знакомится с милой девчулей, и у них начинается нечто вроде дружбы, хотя девчуле было сказано в начале: не связывайся, целее будешь. Не послушалась. Героиня Юппер выдает себя за француженку, потом выясняется, что она венгерка, однако ж в графиню Батори она от этого не превращается, но впрочем, тоже бабуля не подарок. Остальное можете домыслить сами, а я вроде бы свое отношение к происходящему на экране выразил.

АБЕРДИН

1084. ХАНС ПЕТТЕР МУЛАНД, «АБЕРДИН», 2000
16.07.2021, пятничка, 08:25

Жара в Петербурге вот уже больше месяца держится просто невъебенная, чтобы не сказать круче. Поначалу я был этому рад. Ну то есть у нас ведь впереди девять холодных месяцев, пусть хоть три месяца будет настоящее лето. Да, я имел несчастье так думать, но теперь, когда я охуел окончательно, я заявляю: пусть будет хоть зима, хоть осень слякотная, но не вот это вот, когда душ холодный не спасает, пиво холодное не спасает и на улице такая же печка, как и в квартире. Вот так примерно, а теперь о кино, тем более что оно норвежское, тем более что я его еще не досмотрел, ибо в такую жару смотреть кино нельзя, как нельзя и писать рецензии… Но я все-таки напишу, а кино досмотрю вечерком, а жара вечерком будет такая же, это мы уже опытным путем прошли.

Ну первая половина фильма, как мне показалось, строится на штампах. В Абердине в больнице лежит смертельно больная женщина, она очень хочет увидеть своего бывшего мужа. Она звонит в Норвегию взрослой дочери и просит его привезти. У взрослой дочери своих хлопот полон рот, папашку своего она не видела с детства… По законам жанра папашка горький пьяница и ехать никуда не желает, а желает бухать в кабаке, пока сам коньки не отбросит. Итак: мать в больнице, дочь много работает, отец подонок. Это то, что дано. И я скажу, что это вполне типичный расклад для роуд-муви. То есть такой расклад не удивляет. Чтобы достичь катарсиса в финале, нужны герои с тяжелой и неустроенной жизнью. Повторюсь: до финала я не добрался, поэтому насчет катарсиса это только домыслы.

И вот что я думаю: во время поездки (а ехать с пьяным папой из Норвегии в Шотландию то еще мероприятие) герои станут лучше и чище. Плюс мы получим много эффектных эпизодов со скандинавским колоритам. Но первая половина фильма прошла у меня на ура, так как снято действительно здорово и действительно берет за душу. А в ролях Шарлотта Ремплинг, Стеллан Скарсгард и Лина Хиди. Играют классно. И для любителей роуд-муви фильм просто подарок.

ОКО ЛУКАВОГО

1083. КЛОД ШАБРОЛЬ, «ОКО ЛУКАВОГО», 1962
14.07.2021, среда, 06:28

Интересно смотреть кино и узнавать в главном герое собственные черты. И обидно, коль скоро этот герой мелкий гаденыш и подонок. На моей совести нет ничего, что было бы похоже на его проделки, но мысли… В ответе ли мы за свои мысли? Впрочем, сей парень очень молод, я уже и мысли его перерос. Ну что? Заинтриговал? Тогда рассказываю.

Он французский журналист и чуть-чуть писатель. Приезжает в Баварию, чтобы писать очерки о местном быте. По соседству другой писатель – в отличие от этого, признанный. У него очаровательная молодая жена-француженка (Стефан Одран). И вот они ходят друг к другу в гости и весело проводят время. Разумеется, мальчишка влюбляется. Он думает только о собственном счастье, а счастье в том, чтобы увести чужую жену. Тут уместно поразмышлять о том, что любовь эгоистична и в ней бывают счастливы только двое, а остальные всегда не при делах. Но гораздо хуже, когда в любви счастлив (или несчастен) только один. Вот этот один и есть наш паренек, который ради своего якобы светлого чувства в итоге совершает подлость.

А оправдание такое – каждый мужчина самец. Этот пубертатный зов заглушить очень трудно. Не будешь играть сам за себя – всех женщин разберут (я перехожу на шутливый тон, хотя кино к этому не располагает). В общем, мальчишка просто в силу возраста не прислушивается к разуму. И происходит то, что происходит. Самцы так часто поступают.

Хотите его осудить или оправдать? Давайте, друзья, смотреть Шаброля.