Category: история

Category was added automatically. Read all entries about "история".

ШАМПАНСКОЕ

ШАМПАНСКОЕ

Да что ж ты за кавалерист, коли дюжину шампанского опростать не в силах?!! Вот я кавалерист! Я, слава богу, на параде в честь водворения Александра Павловича, который потом в Таганроге почил в Бозе… То есть не сойти мне с места, ежель совру. Пригнали нам воз шампансква! Дул я его и дул. Потом сцал в урыльнике, его мужики из досок сколотили натурально. И снова дул. Саблей по пробке чпок! – как ни бывало шести сотен бутылок. Вот не сойти мне с места!

И впрямь – поручик Секс Тургенев не сошел с места, ибо безбожно лгал. Лгал подобно королю Джакомоне из сказки про Джельсомино. Но пытливый читатель уж хочет спросить: А почему его зовут Секс? Дюже странное имя. Отвечаю с великой охотой: Секс это имя древнегреческого бога, который покровительствовал… нет-с, отнюдь не плотской любви, а гончарным делам, а если конкретнее: ночным горшкам. Довольны? Поняли теперь, кто такой Секс? А если не верите – в Википедии есть статья с цитатами из Угля Уддымпб. Уддымпб это тоже интересная фамилия. Ее носил первый советник Карла Великого. Однажды он плюхнулся с лошади в бочку с капустой, и только высунул оттель голову, как голову сию Карл Великий и снес бердышом, потому что его вассалы не смели показывать неряшливость в координации.

И тогда отрубленная голова сказала: Уддымпб! А боле уж ничего не сказала, умолкла. Но посмертно присудили ему фамилиё Уддымпб. А Угль Уддымпб его прямой потомок.

Красива река Потомак в Северных штатах Америки. Там проезжал кавалерийский отряд сержанта Джексона, и лошади пили из Потомака воду. А людям своим Дженкин пить воду не разрешал – кавалеристы пьют только шампанское. Что? Я оговорился? Один раз назвал сержанта Джексоном, а потом Дженкиным? Пустое! Шампанского мне красоулю! А вы знаете, что такое красоуля? Это чаша такая здоровенная. Вот помню лежал я в кровати с баронессой фон Хрюш, и она в процессе интимных забав заполнила мне красоулю своей сисей. Вымочила сисю в шампанском. Мы, кавалеристы, горазды на экзерцисы. Кто мы?

Я вот Арлекин Рамбавиуг.

24.07.2021

СТАЛКЕР

1080. АНДРЕЙ ТАРКОВСКИЙ, «СТАЛКЕР», 1979
08.07.2021, четверг, 04:27

Понимаете, прежде чем Шерлок Холмс начнет распутывать нити, должно состояться Знакомство с доктором Ватсоном. Прежде чем Великолепная Семерка отправится защищать деревню, должна случиться Вербовка. Так и в «Сталкере», пусть даже это и не жанровое кино. Сталкер, Профессор и Писатель должны встретиться в кафе. Это грязное и неубранное кафе, но оно классное. Я хотел бы там побывать – там можно выкурить сигарету и выпить пивка. Там можно расточать красивые словеса перед интересной дамой. Там можно кидать понты перед Профессором (это во мне писательская жилка говорит). По-моему, там уютно. Профессор и Сталкер напряжены, Сталкер в особенности. Впереди приключение, которое нельзя назвать веселым. Но именно эти кадры в кафе настраивают на какой-то спокойный лад. Дальше всё будет неприглядно и опасно. Но это всегда так. А пока ты стоишь в кафе (там нет даже стульев) и попиваешь пивко. И забываешь купить сигареты, и Профессор говорит: «Лучше не возвращайтесь, не покупайте».

И вот чтобы создать такую зону комфорта перед походом в Зону, нужен режиссерский гений. Нужен такой человек как Андрей Тарковский. Мрачный тип, но некоторые моменты все же источают теплоту; возможно, вопреки его воле.

А куда Сталкер ведет своих спутников? Тот самый Сталкер, для которого «всюду тюрьма». Неужто он не знает, чем окончится путь? Вот он, в отличие от самонадеянных Писателя и Профессора, знает. Он не в комнату их ведет, он должен их кое-чему научить. Он больше гуру, чем проводник.

И учит он их Смирению. Тому Смирению, в котором пребывает сам. Теперь Писатель не будет, подобно попугаю, заигрывать с женщинами; истина, которая открылась ему, заставит его тормознуть. И тема Смирения чрезвычайно важна для Тарковского, ибо и «Солярис» оканчивается тем же. Один герой опускается перед другим на колени. Всё. Блудный сын вернулся в юдоль, и блудные путники вернулись из Зоны. Для Сталкера мир не изменился, разве что он остудил пыл таких уверенных в себе последователей. Да, Сталкер думает, что его истина верна. И до чего же нам, простым смертным, не хочется, чтобы так и было на самом деле!

ПРИБЫТИЕ ЙОАХИМА СТИЛЛЕРА

1079. ГАРРИ КЮМЕЛЬ, «ПРИБЫТИЕ ЙОАХИМА СТИЛЛЕРА», 1976
07.07.2021, среда, 04:34

Ну я вам доложу… Мощный фильмец. Третья картина Гарри Кюмеля, которую я увидел. Да, он тот еще сюрреалист. А сюрреализм это что? Это интересно смотреть и читать, упиваясь идиотизмом бытия, но невозможно интерпретировать. Хорошо, что тут сюрреализм идет рука об руку с психоанализом – хоть как-то смысл проясняется. 70-е годы, благополучный Антверпен, но в коллективном бессознательном свежи воспоминания о страшной войне. Некий скромный журналист замечает несколько не поддающихся логике событий. И жизнь его меняется. Он получает письма от Йоахима Стиллера, который жил то ли двадцать лет назад, то ли вообще в XVI веке. Как водится, журналиста окружают любопытные персонажи – старый букинист, деловой чиновник, негодяй-галерейщик, ну и шикарные фламандские девушки.

В фильме фигурирует старинная книга, где предсказан конец света, но журналиста сие не шибко пугает. Вот только Йоахим Стиллер никак не лезет из головы. Кругом развитый капитализм, сытая Бельгия. Можно и пивка хватануть, и в ресторан заглянуть. Но прошлое… Журналист еще помнит немецкие бомбежки. В детстве он был спасен от бомбы загадочным солдатом. А теперь не знает, куда деваться от наваждения или обсессии, если угодно. Вот вам и сытая Бельгия – благодатное поле для сюрреалистических экзерсисов.

Картина снята очень круто. Кюмель большой мастер. Довольно сложный монтаж, который прекрасно ложится под классную музыку. А часть музыки сыграна на карильоне, я впервые услышал этот инструмент – колокола, приводимые в действие клавишами. Безумно красиво. Да и вообще атмосфера здесь радует. Вот, например, возлюбленная журналиста – ну красавица же, да и только. Жаль, что красавица не всегда может спасти от обсессии. Но вы финала дождитесь – будет вам и швейцарский сыр, и дырявый мир.

НАСЛЕДСТВО ФЕРРАМОНТИ

1053. МАУРО БОЛОНЬИНИ, «НАСЛЕДСТВО ФЕРРАМОНТИ», 1976
29.04.2021, четверг, 05:13

Вот-с, опять масштабное итальянское костюмное кино. Мощный такой фильм, снят по какому-то роману, который почти наверняка был написан с оглядкой на «Братьев Карамазовых». Впрочем, кто его знает? – запутаюсь сейчас в датах и окажусь в дураках. Как бы там ни было, зачин словно из сказки или из «Короля Лира» – жил-был злющий-презлющий богатый купец, и было у него трое детей. И он всех прогнал к чертовой матери – двух сыновей и дочь. Сказал: Денег я вам дам самую малость, в торговле вы не годитесь, занимайтесь, чем хотите, а я свою старость и сам проживу. И пошли дети мыкаться, сперва каждый по отдельности, а потом все же собрались вместе и стали судить да рядить, как бы им не пропасть в Риме 80-х годов позапрошлого столетия.

И помогла им чудо-девушка, такая прям Грушенька из Достоевского. Она вышла замуж за младшего и подсобляла ему в скобяной лавке. И сперва вела себя тихоня-тихоней. Но уж дальше завертелось. Так. Вот, собственно, и зачин. В роли итальянской Грушеньки Доминик Санда, а в роли папаши-купца Энтони Куинн. Ну этот может быть грозным, коли захочет. В Риме на протяжении всего фильма льет дождь, но находится место и для ярких красок – хорош костюмированный бал, на котором многие тайны вылезают на свет. Вся эта душераздирающая история снята отлично, с итальянским огоньком. И финал довольно хитро закручен, весьма непредсказуемый.

Я посмотрел картину спонтанно, перебирал фильмы из коллекции, думал опять что-то французское поглядеть, но включил просто ради интереса и залип. В одной из ролей здесь отметился Паоло Боначелли, про которого я никак не могу понять – в чем его актерская мощь. Он такой вальяжный дядька, я его хорошо запомнил еще с юности, после просмотра «Сало» Пазолини. А потом несказанно обрадовался, узнав, что он играет у Джармуша в «Ночи на Земле». И тут же разочаровался, поскольку трудно было для именитого итальянца придумать более неинтересную роль. Он там на фоне Роберто Бениньи как манекен. Вот с тех пор и гадаю – каков потенциал этого лицедея. Но ладно, еще разберемся.

ЧЕРНЫЙ ЗАМОК ОЛЬШАНСКИЙ

1052. МИХАИЛ ПТАШУК, «ЧЕРНЫЙ ЗАМОК ОЛЬШАНСКИЙ», 1983
27.04.2021, вторник, 23:04

Я недавно приобрел свежий роман Алексея Иванова «Тени тевтонов» и вцепился в него с жадностью. Я рассудил, что Эмиль Золя затянулся у меня надолго и в промежутке можно проглотить историю о Тевтонском ордене, переплетенную с освобождением советскими войсками городка Пиллау в 1945 – ну вы поняли, это хороший фэнтезийно-исторический боевичок. Так вот. Читал я, читал и вспомнил про отличного советского писателя Владимира Короткевича, известного, в основном, по роману «Дикая охота короля Стаха». Роман про замок Ольшанский я в руках не держал, но слышал о нем, и подумалось, что идея из «Тени тевтонов» совпадает с идеей Короткевича. И вот, не откладывая, посмотрел, чтобы убедиться наверняка.

Ну да, есть сходство, только в случае с Ивановым нужно делать поправку на современную литературную реальность. «Замок Ольшанский» это фильм о двух (или даже трех) временных пластах. XVII век, Белая Русь; Великая Отечественная война и 50-е годы. В старину коварный князь Ольшанский присвоил себе деньги, собранные на народное восстание, казнил своих врагов, сокровища закопал и сгинул во тьме веков. В годы войны фашисты спрятали в замок еще и свои деньги плюс архив. И вот в 50-е парень, прошедший через войну, приезжает в белорусскую деревню, дабы разобраться… Ну, тайн хватает: Что там случилось в старину? Что за таинственное Евангелие оставил ему один из друзей перед смертью? Кто из жителей деревни в прошлом был полицаем? В общем, руины замка Ольшанский хранят секреты, надо ползать по подземельям и умудриться не сломать себе шею. Как водится, парню помогает молодая и красивая девушка из местных.

Фильм мрачный, я бы даже сказал – готический. Он не так эффектен, как шикарная «Дикая охота короля Стаха» Валерия Рубинчика, но впечатление тоже производит. Только опять таки надо делать поправку на время, на этот раз на 1983 год, и уяснить – тогда так снимали, и на такую пленку, поэтому придирки неуместны. Я не знаю, держал ли в голове писатель Иванов идеи Короткевича. Роман про тевтонов я читаю с огромным удовольствием. Но про себя отмечаю, что наступают времена, когда вновь становится актуальным то, что было разработано несколькими десятилетиями ранее не менее достойными людьми. Речь идет, разумеется, о литературных веяниях. Ту же «Охоту Стаха» очень многие сравнивают с «Собакой Баскервилей» Конан Дойля, и сравнивают совершенно справедливо.

ИМПЕРАТОР БИБУС

ИМПЕРАТОР БИБУС

Император Бибус однажды придумал пассаж для стенд-ап номера, это случилось, когда он хотел сварить пельмени. Он сидел на своей маленькой кухне и кипятил воду. А вода всё не закипала. «Бляцкая ты блядь! – подумал Бибус. – Я до усрачки хочу жрать, а вода не закипает. Всего-то кастрюлька воды! Пельмени бросать пора, а она не закипает, блядь морская!»

Тут налицо отсутствие чувства времени. Прошла всего минута, а Бибусу думалось, что десять. Так всегда случается, когда торопишься перехватить что-то на скорую руку.

Но тут вода закипела. Бибус порвал полиэтиленовый пакет и стал сыпать пельмени в воду. Как водится в таких случаях, добрый десяток пельменей просыпался за плиту.

- Ах ты блядь распробляцкая!

Он все-таки император, ему не пристало за плиту к паукам лезть. Потом он ел пельмени и диву давался: отчего они такие хуевые?

- Я за эти распробляцкие пельмени сто пятьдесят рублей отдал, а они и не из мяса вовсе, а из картона трижды перераспробляцкого! Я в конце концов имею право вкушать бычатину, подобно героям Гомера?!!

- Блядуны блядовитые! Дайте мяса мне и кубок вина!

Но не слышал никто императора Бибуса, никто не внял его зову.

Ему бы следовало спасибо сказать за скромную трапезу и уподобиться древним аскетам, потому что в лихую годину люди клей варили и даже таких пельменей у них не было.

21.04.2021

МОЙ ЛАСКОВЫЙ И НЕЖНЫЙ ЗВЕРЬ

1047. ЭМИЛЬ ЛОТЯНУ, «МОЙ ЛАСКОВЫЙ И НЕЖНЫЙ ЗВЕРЬ», 1978
16.04.2021, пятница, 01:53

Помню, как, отдыхая на даче, за милую душу прочел «Драму на охоте». Тогда же прочел и «Душечку», но это к делу не относится. Так вот. Прекрасная повесть, даже отдает постмодернизмом в высоком понимании этого слова. И фильм многими любим за Янковского и вальс. Фильм снят тщательно, даже музыканты в кадре играют на гитарах по-настоящему. Актеры хороши – Кирилл Лавров, Леонид Марков; Янковский, понятное дело. Между прочим, тот персонаж, которого играет Григоре Григориу, у Чехова выписан совсем по-другому – у него он толстый и неопрятный. А здесь – худощавый и злой красавчик с благородной проседью, однако тоже всё время ест. То есть наличествует работа с героем второго плана; я думаю, что вывернуть его суть наизнанку это хорошая идея.

Замечательное начало – Камышев приходит в издательство с рукописью. Редактор изможден, его длинная борода не чета ухоженной бородке Камышева. Он набивает папиросную гильзу, а над ним – портрет Достоевского, который словно отражает все те терзания, мучащие… нет-с, не Камышева, а редактора. Ему приходится читать длинные и бездарные рукописи – здесь режиссер жмет руку Чехову, который, как известно, ненавидел графоманов и не жаловал длинноты в повестях.

В общем, суть фильма для меня вовсе не в том, что Камышев прям такой ласковый и нежный. Придурки они – и граф, и Урбенин, и Камышев. Ну я огрубляю, конечно. Чего там такого в этой Оленьке, чтобы они петушились как по команде? Оленька как персонаж совсем мне не симпатична. Вскружила голову трем старым козлам и рада, почувствовала себя королевой. Козявка она паршивая, честно говоря.

Но зато красивый Янковский, потрясающий вальс. Любил этот фильм советский зритель, да и для современного он не устарел. И недаром – хорошая режиссура плюс материал от гениального писателя. Тот случай, когда абсолютно всё срослось как надо. Я только что пересмотрел и получил удовольствие, хотя, повторюсь, персонажи мне отнюдь не симпатичны. Все, кроме редактора.

ФИЛОСОФСКИЙ КАМЕНЬ

1045. АНДРЕ ДЕЛЬВО, «ФИЛОСОФСКИЙ КАМЕНЬ», 1988
12.04.2021, понедельник, 09:47

Друзья, перед нами Фландрия XVI века, Брюгге. Время жестокое и переломное. Зарождается протестантская вера, испанские инквизиторы напропалую пытают и казнят инакомыслящих. Время Уленшпигеля и прекрасных фламандских живописцев. А в главной роли Джан Мария Волонте, он царит на экране от начала и до конца – красивый седой лев. Во время съемок актеру было 54-55 лет, играет он 49-летнего доктора, роль перекликается с его же ролью из картины «Христос остановился в Эболи». Этот фламандский доктор интеллигентен и бесстрашен. Его ищут свирепые палачи, он вынужден сменить имя, он ратует за прогресс, он помогает страждущим, и до чего же идеально великий актер Волонте вписывается в этот образ.

Ну что? Пафосно я начал? А между тем я слегка разочарован. Маловато на экране фламандской чрезмерности, даже неудачная (на мой взгляд) экранизация «Уленшпигеля» Алова и Наумова выигрывает по сравнению с «Философским камнем». Впрочем, Алов и Наумов в визуальном плане отталкивались от живописи, их координатором был Брейгель. Здесь не так, здесь немного скромнее. Но лицо Волонте, взятое крупным планом – а он почти постоянно занимает весь кадр – это что-то. Я просто следил за его игрой, больше ничего не было нужно. О том, каков будет финал, мне стало понятно уже в начале. Блин, опять я сбился на пафос.

Дело, конечно, не в судьбе благородного доктора. Дело в любви к жизни… сейчас напишу «всепобеждающей» и рецензию можно будет уподобить реву охотничьего горна. Ну ладно, таков этот фильм. О триумфе истины на фоне мракобесия. В этом смысле он удался на славу. Я еще замечу, что меня чрезвычайно интересует показанная эпоха… притягивает как-то. Посему провозглашаю, что картину посмотрел на одном дыхании и ни разу не попенял на сюжетные натяжки. Примерно так.

АВАНТЮРИСТ

АВАНТЮРИСТ

XVIII век, Россия. По кряжистой дороге волочится карета. В ней четыре пассажира. Антон Петрович Скоморохов, его жена Евгения Самсоновна (36 лет) и дочь Кристина Антоновна (16 лет). Четвертый – невесть кто, незнакомый им мущщина, звать Григорием.

ГРИГОРИЙ (достает фляжку). Разрешите мне, любезный спутник…
СКОМОРОХОВ. Граф Антон Петрович Скоморохов.
ГРИГОРИЙ. Моя фамилия Каледонский… Драгоценнейший Антон Петрович, я возвращаюсь из аглицких земель, где был с наиважнейшей, но и секретной миссией; так вот – у меня тут бренди, чудесный аглицкий напиток. Разрешите мне угостить вас и ваших дам.
СКОМОРОХОВ. Но… Где мы раздобудем бокалы?
ГРИГОРИЙ. А у меня вот малюсенькие жестяные рюмочки – работа лондонского златокузнеца Вильяма Беркли. Вы позволите налить вам? Холод идет сквозь щели, а бренди разольется по жилам, и будет вольготно-с.
СКОМОРОХОВ. Сделайте одолжение, господин Каледонский.

Григорий вручает пассажирам по полной рюмке.

СКОМОРОХОВ. За что же выпьем?
ГРИГОРИЙ. За славного русского богатыря Александра Васильевича Суворова! Вот уж кто утер нос всем заморским воеводам, не так ли?
КРИСТИНА. Ой, да!
СКОМОРОХОВ. Да-с, родит земля русская новых Цезарей и Македонских. За Александра Васильевича!

Все выпивают.

СКОМОРОХОВ. А я, мамочка Каледонский, предложу вам первейшего сорочинского табаку. Сделайте милость, это с донником. (Достает рожок.)
ГРИГОРИЙ. Благодарен премного. (Нюхает табак.) АПЧХИ!
СКОМОРОХОВ. АПЧХИ!
ГРИГОРИЙ. Апсик-с!
ЖЕНА СКОМОРОХОВА. А позвольте полюбопытствовать, милейший друг Каледонский, откуда вы родом?
ГРИГОРИЙ. Из тверской губернии. У моего папеньки, чтоб не соврать, восемь тыщ душ, но я, презрев праздную жизнь, учился делу инженерному и морскому. Теперь что ни месяц, хожу к матушке-государыне с докладами или разъезжаю по иноземным государствам с чрезвычайными поручениями.
КРИСТИНА. Ах!
СКОМОРОХОВ. Вы и теперь в Санктпетербург?
ГРИГОРИЙ. Да-с, весьма. Завтра ввечеру буду на аудиенции у графа Орлова.
СКОМОРОХОВ. Высоко метите, господин Каледонский!
ЖЕНА. Оставь, Антоша.
СКОМОРОХОВ. Да что ты, Женя!
ЖЕНА. Скажите лучше, господин Каледонский, вы женаты или же супротив того в холостяках?
ГРИГОРИЙ. В холостяках-с. А не испить ли нам еще по одной?
СКОМОРОХОВ. Охотно.

Григорий разливает бренди.

ГРИГОРИЙ. Теперь давайте, Антон Петрович, выпьем за драгоценную вашу половину. Справедлива народная сказка, в коей русский мужик преподнес некоей барыне гусиную жопу-с. У вашей женушки столь обширный усест, что я сейчас велю вознице сделать остановку и займусь рукоблудием где-нибудь у березы.
ЖЕНА. Ах! Ха-ха-ха! Мерси за комплимент!
СКОМОРОХОВ (довольный). Что есть, то есть. У моей Женьки жопа как два костромских калача.
ЖЕНА. Однако ж, господин Каледонский, не век вам холостым ходить?
ГРИГОРИЙ (грустно). Вот и матушка-Екатерина мне иной раз попеняет: дескать, сыщи себе невестушку, шалопут.
КРИСТИНА. Ах!

Неловкая пауза.

ГРИГОРИЙ. Позвольте тогда уж после третьей рюмки (разливает) сказать вам честно: еще Вольтер доказал, а за ним и Дидерот, что природные эфиры горазды дарить нам мгновения, в которые решается вся наша жизнь.
СКОМОРОХОВ. (со значением). Да, я такое читывал.
ГРИГОРИЙ. И сейчас именно такое мгновение! Я влюбился в вашу дочь, Антон Петрович! Я изволю делать ей предложение моей твердой руки и встревоженного прелестями сердца.
КРИСТИНА. Ах, я согласна!
ГРИГОРИЙ. Задам лишь один вопрос. Вы девственница? Не случалось ли вам шалить на зеленой лужайке с каким-нибудь кузеном-с?
ЖЕНА (воодушевленно). Истинная девственница! И я даю свое согласие!
СКОМОРОХОВ. И я со своей стороны…
КРИСТИНА. Ох!
ГРИГОРИЙ. В таком случае дайте мне взаймы рублей восемьсот и желательно золотом.
СКОМОРОХОВ. Извольте. ( Отсчитывает деньги).

Григорий стучит в стенку кареты. Карета останавливается.

ГРИГОРИЙ. Пойду насру добрую мужицкую кучу. Я мигом!

И исчезает навсегда.

Довольный Скоморохов говорит:
- Вот и пристроена наша дочь. А он славный малый!
ЖЕНА. Душка!
КРИСТИНА. Уау! Вау! Ё!

К О Н Е Ц

09.04.2021

ИЗ СТАРЕНЬКОГО

327. СЕРГЕЙ ТАРАСОВ, «СТРЕЛЫ РОБИН ГУДА», 1975
21.06.2015, воскресенье, 23:54

Ну-с, ставим на вертушку второй альбом Traveling Wilburys и заводим беседу. «Стрелы Робин Гуда» это фильм с дичайшей судьбой. Один из советских фильмов, испорченный цензурой до неузнаваемости. Теперь, вроде, режиссерская версия доступна; ее-то я и смотрел, но не знаю, насколько она совпадает с тем вариантом, который режиссер Сергей Тарасов в далеком 1975 году положил на стол кровожадным цензорам.

Впервые я посмотрел эту картину, когда мне было лет семь или восемь. Мы с отцом гуляли по центру города и зашли в кинотеатр «Ленинград». Посмотрели с удовольствием, но то была исковерканная версия, без песен Высоцкого. История же картины примерно такова: Высоцкий написал отличнейшие баллады и записал их с оркестром. (Это очень важно, что он на сей раз выступил без гитары; он и с оркестром умел быть убедительным.) Под баллады смонтировали фильм. Потом песни Высоцкого выкинули и заменили их на песни Раймонда Паулса на стихи Льва Прозоровского. Потом об этом узнал Борис Хмельницкий, сыгравший Робин Гуда. Он рассвирепел и отказался озвучивать своего героя. Чувство локтя было сильно: Хмельницкий и Высоцкий играли в одном театре и были друзьями. Персонажа озвучил Александр Белявский и сделал это отменно. Но именно это и убило фильм. Потому что высокий, статный и бородатый Борис Хмельницкий не должен говорить голосом Александра Белявского. Вы ведь представляете себе брутальный тембр голоса Хмельницкого? То-то и оно. Песни Высоцкого в картину потом вернули, но Робин Гуд так и говорит чужим голосом. Уже потом, в фильме «Баллада о доблестном рыцаре Айвенго» того же Сергея Тарасова, Хмельницкий снова сыграл Робин Гуда, и вот там-то он своего персонажа озвучил.

Но ладно. Фильм снимался на Рижской киностудии. Почти все актеры прибалты. Тут вам и великолепный Альгимантас Масюлис в роли Гая Гисборна, и Вия Артмане в роли Кэт, и Эдуард Павулс в роли отца Тука… Но, вы ж понимаете, я хочу сказать не о них. В роли возлюбленной Робин Гуда Марии снялась актриса, которую я однажды уже назвал Богиней (в связи с фильмом «Не покидай»). Это красивейшая и талантливейшая актриса Регина Разума. Она очень украсила фильм Сергея Тарасова. Именно такая Мария и была нужна режиссеру. С одной стороны неприступная, в чем-то даже холодная, но в то же время беззащитная и умеющая по-настоящему любить. Регина Разума показывает всю палитру истинно женских повадок. В начале фильма она лукава и беспечна, а ближе к финалу ей приходится испить изрядную чашу… Все это, разумеется, никак не может оставить зрителя равнодушным.

Следует упомянуть еще и несчастного актера Юрия Каморного в роли шута. Он играет по-настоящему отчаянно. Так же отчаянно он и жил до того момента, пока его не пристрелил милиционер, которого во время очередного пьяного дебоша вызвали соседи Каморного по коммуналке. Эта история подробно изложена в книге Михаила Веллера «Легенды Невского проспекта», и всех интересующихся я к ней отсылаю. Веллер, разумеется, многое приукрасил, а может, что-то и выдумал, но во всяком случае историю рассказал. Вот так.