March 24th, 2020

ДЖЕФФ

914. ЖАН ЭРМАН, «ДЖЕФФ», 1969
21.03.2020, субботыч, 16:59

Жан Эрман взошел на Киноолимп, конечно же, благодаря своей нетленке «Прощай, друг!». Это блестящий образец криминального триллера и вообще фильм на все времена. А ведь интересно, что он еще снял в безумные 60-е? Блеснул ли он снова или не взял заданную планку? Ну, если по Гамбургскому счету, то не взял – подтверждение тому его следующая претенциозная картина «Джефф» с Аленом Делоном и Мирей Дарк в главных ролях. Всё очень стильно и по-гангстерски. Герои немногословны, каждую реплику они выцеживают словно каплю алоэ для заложенного носа; они неторопливо прохаживаются по комнатам; а то вдруг внезапно начинают стрелять или бить друг другу морды, чтобы потом опять изображать заторможенных и от того крутых чуваков.

«Прощай, друг!» был про дружбу. Про то, как две неприкаянные циничные души понравились друг другу, прямо как доктор Вернер и Печорин. То есть дружба строилась на презрении к окружающему миру. Здесь немного не так. Здесь – любовь. Ален Делон опять-таки играет циника (интересно, а кого-то еще он играть может?), но в какой-то момент просыпаются в нем человеческие чувства, что вносит сумятицу в дележ награбленных денег, о чем я сейчас и расскажу.

Шестеро гангстеров во главе с дядькой по имени Джефф совершают безупречное ограбление. Они договариваются встретиться через четыре дня в маленьком спортивном зале и поделить 500 000 франков. И что же? – пятеро туда приходят, а Джеффа с деньгами всё нет. Они начинают нервничать – все, кроме одного по имени Лоран (его играет Делон). Ну герои Делона ведь никогда не нервничают, даже если у них автоматный ствол у виска, вы не замечали? Гангстеров сие начинает злить. Они подозревают, что Лоран в сговоре с Джеффом. Трое едут к жене не пришедшего подельника, чтобы пытать ее и узнать, где деньги, а Лоран остается под присмотром четвертого. Стоит ли говорить, что… НО говорить не буду, иначе получится спойлер.

Потом гангстеры по одиночке и парами смываются в Бельгию, где продолжаются веселые приключения вкупе с перестрелками. Все это подано почти как хороший спагетти-вестерн. Выиграет тот, у кого больше выдержки. Тот, кто может с непроницаемым лицом выхватывать револьвер из кармана. А что есть выигрыш? – деньги или любовь или смерть или одиночество или непредсказуемый эмоциональный финал? Пусть и не получилось сделать так же ловко, как в картине «Прощай, друг!», но кое-что режиссеру и актерам удалось. В общем-то, нормальное французское гангстерское кино.