November 14th, 2019

БОРСАЛИНО

871. ЖАК ДЕРЕ, «БОРСАЛИНО», 1970
14.11.2019, четверг, 22:27

Оно, конечно: раз уж затевали фильм с Бельмондо и Делоном, то и сценарий нужно было написать так, чтобы ни один внакладе не остался. Одинаково надлежало распределить крупные планы и эффектные сцены между двумя капризными звездами. А уж те любили пустить пыль в глаза: были молоды и по-актерски эгоцентричны и вдобавок избалованы удачными ролями. Но ладно. Оттянулись они там на полную катушку, с шиком сыграли двух марсельских гангстеров из 30-х годов XX века. А вот и сцена знакомства, очень напоминающая сцену из нетленки Серджио Леоне «На несколько долларов больше»; прямо вот честно скажем: украдена сцена; интересующихся к ней и отсылаю – там Клинт Иствуд и Ли Ван Клиф меряются носами.

А тут драка. И нельзя ведь, чтобы Бельмондо побил Делона или наоборот. Поэтому никто никого не побил, оба свалились разом, а потом подружились: два мелких жулика из Марселя; типа давай провернем вместе несколько гоп-стопов. И до того сдружились и разошлись, что решили весь Марсель под себя подмять, а вышестоящих мафиози не жалко – больно они мрачные и совсем лишены того обаяния, которым издавна щеголяли Бельмондо и Делон. Ну Делон он весь такой вещь в себе, замкнутый, а Бельмондо приветливый, душа нараспашку, однако тоже при случае зубки покажет.

А что это такое Марсель 30-х? Вот я недавно читал автобиографию Кита Ричардса, он рассказывал, как в Марселе (или неподалеку) роллинги записывали свой лучший альбом «Exile On Main Street». Так вот, по словам Ричардса, Средиземноморское побережье это вроде отдельной страны – тамошним рыбакам и сутенерам пофиг на остальные границы. Неважно, Турция это, Албания, Франция, Италия или вообще Марокко. На Средиземном море свои порядки и законы, своя круговая порука, и загранпаспорт это просто тьфу, а не документ.

И в этой самой знойной атмосфере резвятся герои Делона и Бельмондо. Амбиций хоть отбавляй, но и силушки богатырской немерено плюс чисто французское изящество. От эпизода к эпизоду их аферы становятся серьезнее и вот приходит пора брать контроль над городом… Ну и еще шикарные женщины, белоснежные костюмы, игорные столы и автоматные стволы. Короче, режиссер Жак Дере правильно подошел к решению сюжетной гаммы. Пусть психологизма здесь и поменьше, чем в его же «Бассейне», но тоже интересно получилось. А как же иначе?