December 28th, 2018

ФЕНОМЕН

776. ДАРИО АРДЖЕНТО, «ФЕНОМЕН», 1985
28.12.2018, пятница, 00:11

И вот тут, наверно, уместно во всю мощь восхититься великолепным ужастиком от Мастера Дарио Ардженто «Феномен». Потому что куда деваться-то – фильм и напугал, и доставил эстетическое удовольствие; то есть высший класс. Но стал я на комплименты скуп, поскольку чего уж тут… сколько можно комплиментов? Для того ли я строчу свои эссе? Я уж и сам не знаю, куда меня заведет моя впечатлительная натура. Я не часто смотрю Ардженто, но уже при первом с ним знакомстве я понял, что он немерено крут. Пусть он таким и остается (хотя знатоки поговаривают, что есть у него ужасающие провалы), а я просто расскажу, что здесь к чему: напишу максимально скучно, постараюсь без спойлеров, обозначу как умею ключевые фишки, кои создают столь пугающую атмосферу.

Девушка отстала от автобуса – это зачин такой. Причем не где-нибудь, а в праздничных швейцарских Альпах. Чего ж тут страшного? Это ж не двор-колодец на Лиговке. Но дорога пустынна, а где-то неподалеку стоит пыльный заброшенный домик. Ага, добра не жди. И вот втыкаются в спину ножницы, и доходит до нас, грешных, что в самом спокойном уголке Европы орудует какая-то нелюдь. Но еще не страшно, потому что это только преддверие сюжета, по сути еще почти ничего не сказано.

А тут – вот сюрприз! – Дональд Плезенс в роли чокнутого профессора. Он изучает насекомых и утверждает, что насекомые подобно овчаркам-ищейкам помогут выследить нелюдь. И такой он весь трогательный, этот профессор, и обезьянка-шимпанзе у него живет, а сам он в инвалидном кресле, а вскоре заводит дружбу с милой девчонкой, которая тоже не прочь вывести нелюдь на чистую воду. И глядеть на них любо-дорого. Профессор весь в науке, но симпатизирует девочке, ибо у той дар – насекомые ее не боятся, а выказывают ей любовь и даже готовы привести ее на место преступления. Вот натурально – муха, как волшебный клубок из сказки, ведет девочку туда, где окопалась нелюдь, а профессор дома ждет добрых вестей. Идиллия!

Потом являются более зловещие ориентиры – всякие там директрисы из школы-интерната, где пребывает главная героиня, помешанные в психушке неподалеку и изуродованные мальчики, и еще малосимпатичная тетенька в очках – поди там разберись, кто из них нелюдь… Мы ведь и добряка-профессора тоже со счетов не списываем; в хорошем джалло всякого добряка подозревать можно…

И уж совсем выбивает из колеи агрессивная музыка, на поверку оказывающаяся паршивым хард-роком из 80-х. Только великолепные Motorhead и спасают дело, но их мало. И вот под такую музыку, под визжащую гитару и молодцеватый вокал очередная жертва бежит, бежит, бежит – и гигантской булавкой как муха уж пригвождена к стенке, и надежда только на главную героиню (но у нее силенок маловато), да еще на профессора, но ведь насчет профессора мы до конца не уверены… потому и глядим с интересом, и всё такое.

ДОМ, КОТОРЫЙ ПОСТРОИЛ ДЖЕК

777. ЛАРС ФОН ТРИЕР, «ДОМ, КОТОРЫЙ ПОСТРОИЛ ДЖЕК», 2018
28.12.2018, пятница, 15:10

Да уж, Пазолини со своим «Сало» нервно курит у форточки… Кстати, параллели есть – отсылки к Данте, но Триеру хочется всего чрез меры, он еще и Вергилия в повествование вплетает…

А к чему это? Я мыслю так: опять Триер выступает как богоборец. Он утверждает, что такие явления как психопатия и серийные убийцы это плод содеянного человеком. Корни в культуре, а не в природе. Культура и особенно искусство порождают серийных убийц. Процесс закладывается в детстве, а уже потом маньяк мыслит свои преступления как шедевры, кои можно демонстрировать на специфической ретроспективе, шагая вместе с Вергилием к аду. Во всем виноват человек, ибо культура это область человеческого. Бог в данном случае может только наблюдать за маньяком; мне кажется, что Триер не любит Бога, как не любит и людей.

Кратко, но таковы первые впечатления. Пересматривать сие полотно я не собираюсь, но думать о нем, конечно, буду. Может, придумаю что-нибудь еще.