December 1st, 2018

КЛЮЧ

770. ТИНТО БРАСС, «КЛЮЧ», 1983, рецензия №2
01.12.2018, суббота, 21:42

Так получилось, что я не читал френдленту больше недели и, боюсь, что пропустил много интересного. Но как бы там ни было я опять в жж и собираюсь попотчевать вас клубничкой. Речь пойдёт о «Ключе» Маэстро Тинто Брасса, об этом фильме я несколько лет назад высказался негативно, а вот теперь взглянул на него по-новому. Вообще сегодня я планировал написать о выдающейся картине Анджея Жулавски «Шаманка» (там тоже клубничка), но вот оказалось, что не мы выбираем фильмы, а фильмы выбирают нас. Потому что «Шаманку» я не досмотрел, потом прочитал о сюжете в википедии и рассудил (может, и зря), что досматривать уж нет смысла. Ну и фиг с ней.

Ладно. Довольно странно, что второй раз говорю я о «Ключе», ибо у Брасса фильмов хоть ложкой ешь, но как-то до поры не воспринимал я его всерьёз. То есть я думал, что он годами муссировал простейший мотив: муж возбуждается, когда жена ему изменяет. Я не находил в этом мотиве ничего интересного и считал его причудой воспалённого воображения Маэстро. Разумеется, не весь Брасс такой; впрочем, те, кто перелопачивал его обширное наследие, и так это знают.

Во время сегодняшнего просмотра меня увлекло вот что: пусть даже фильмы Брасса и поверхностны (что ещё вопрос), а все же он разработал собственный киноязык, и шёл он от ремесла, которому долго и упорно учился, а уж потом начал проповедовать свои спорные тезисы касательно жён в чужих постелях.

И вы посмотрите, как шикарно он играет со светом, как он выстраивает кадр, как он монтирует. Для эротики начала 80-х сгодились бы приемы и попроще, но Брасс попроще делать почему-то не хотел. Лелеял он в душе собственные амбиции, пытался доказать, что делает большое серьезное кино, а не видеопустышки, которые могли бы сгодиться лишь для мастурбации. Нет, по скрупулезности, с которой снят тот же «Ключ», видно, что Маэстро желал, чтобы к нему относились так, как и подобает относиться к хорошим итальянским режиссерам вроде Антониони. Ну не получилось у него прыгнуть выше головы, однако ж старался, работал, и скорее всего был и остался очень требовательным режиссером. Это я к тому что негоже ровнять его с журналом Плэйбой, не тот у него месседж, совсем не тот.

А Стефания Сандрелли? Я уж не знаю, как Маэстро развёл ее на столь откровенные сцены, но думаю так: Сандрелли вполне осознавала, что она актриса первого ряда, но не считала нужным прятать свою красоту за сорока одежками. А чего ей было стесняться? В конце концов фильмом «Терраса», снятым тремя годами ранее, в коем она сыграла одну из лучших своих ролей, ограничиваться она не хотела. Вот и молодец!

Таким я увидел «Ключ» сегодня. Полезно иногда пересматривать старый хлам, чтобы откапывать в нем жемчужины.