August 16th, 2016

МОНОЛОГ

530. ИЛЬЯ АВЕРБАХ, «МОНОЛОГ», 1972
16.08.2016, вторник, 03:35

Один Бог знает, что приходится испытывать сильной личности, стоящей на перепутье. Беда в том, что это самое перепутье подкарауливает человека не единожды, а иной раз сопровождает его всю жизнь. Сильная, состоявшаяся личность добивается успехов на жизненном поприще. Так бывает чаще всего. И платит за это душевным разладом, отчаянием, меланхолией. И хорошо, если получается «Сердце, нервы, жилы так завести, чтобы вперед нестись, когда с годами оставляют силы, и только воля говорит: Держись!» (цитата по памяти).

Вот об этом и снят фильм Ильи Авербаха «Монолог». О состоявшемся и сильном человеке. Он ученый; как и все большие ученые — уперт и упрям. Жизнь бежит к закату, а он бросает наезженную колею и возвращается к тому, с чего начинал. Он не боится рисковать, потому что предан науке, но что важнее — предан мечте. Он не думает о том, сколько ему еще отпущено и успеет ли он оправдать свое существование на земле. Не успеть — это самое страшное. Но надо идти вперед, и он вышагивает так бодро, словно нет за плечами груза разочарований как в научной, так и в личной жизни.

Груз между тем давит. Была у ученого жена, которая оставила его в тяжелую минуту (подробности этой истории преподнесены чересчур туманно). Есть дочь и внучка — обе красотки. Но какая поразительная разница между ними! Роднит их лишь то, что обе требуют от ученого участия в их проблемах; его профессиональная карьера их не слишком заботит. А так дочь живет в свое удовольствие, меняя мужей как перчатки. Видимо, она так и не научилась любить, зато научилась искусству обольщения и радостям греха. Внучка, напротив, знает, что такое любовь. На первом же романе она обжигается, да так, что без помощи деда не может прийти в себя. А что дед? Ему мало проблем на работе? Видимо, мало. Он поможет и беспутной дочери, и несчастной (до поры; хочется верить в ее будущее счастье) внучке. Но так уж он устроен, что согнуть его всеми этими нешуточными неурядицами трудно. А вот что творится в его душе — известно лишь Богу.

В этом и заключается гений Михаила Глузского, сыгравшего главную роль в фильме. Он показывает только верхушку айсберга. Мы видим порядочного и смелого человека, который с гордостью называет себя русским интеллигентом. Но там, в глубине, бушуют такие страсти, о которых лучше не знать и которые полезнее миновать всякому здравомыслящему индивиду. У героя не получается обходиться без дичайших стрессов. Но Глузский не выставляет их наружу. Он не снисходит до того, чтобы закатывать истерики или срываться на гнев. Он играет так, чтобы зритель сам догадался, а после содрогнулся от того, сколько нервов было убито внутри его стоика (а как еще его назвать?).

У героя есть хобби — он коллекционирует оловянных солдатиков. Вот, пожалуй, самая хитрая метафора, предложенная авторами фильма. Он стойкий оловянный солдатик. Он никогда не сдастся, хотя, возможно, и погибнет в пламени житейских невзгод. Но это ничего, что ему больно, потому что стойкие оловянные солдатики умеют терпеть. А боль никогда никуда не уйдет — таков их удел.

http://kinogrushko.com/ilya-averbah-monolog-1972.html#more-3070

УТОМИТЕЛЬНОЕ ДЕЛО

УТОМИТЕЛЬНОЕ ДЕЛО

До чего разными бывают люди! Сейчас я покажу это на примере.

Вот Антон и Виталик. Они гуляли по Невскому, выпили пива на Площади Искусств, потом зарулили на выставку картин модного художника Лукьяна Хрущева. Ну, есть такой художник, ничего особенного. Антону и Виталику он не шибко интересен, однако ж любопытство взяло верх.

И вот они на выставке. Ничего так картины, слегка безумные. Виталик посмотрел все за 15 минут и думает: «А сейчас в буфет пойдем, возьмем чипсов, пива…» Не тут-то было. Антон все еще стоял у первой картины. Ему на эту выставку нужно было гораздо больше времени. Антон человек обстоятельный и добросовестный. Он будет долго изучать каждое полотно.

Виталику уж неймется. «Ну пошли отсюда! Фигня же!» — «Обожди, я хочу все посмотреть». — «Ну давай быстрее!» Но Антон не умеет быстрее. Он пришел на выставку, и он будет ходить долго.

И да — он ходил три часа. Виталик охуел его ждать. Вот вам и мораль — не ходите на выставки в компании, у каждого свое чувство времени.

Ну потом они, конечно, попили пивка. Вышли на улицу, закурили… Антон шагал бодро, а Виталик еле тащился — он вымотался как лошадь.

А ночью к Виталику явился Лукьян Хрущев. «Бери пример с Антона!» — прорычал он ему. Виталик забился в угол и пребывал там, покуда видение не испарилось. «Я ненавижу живопись», — решил он и по сей день живет с этой ненавистью в душе.

16.08.2016

ПРЕДОСТЕРЕЖЕНИЕ СВЯТОЙ БЛУДНИЦЫ

531. РАЙНЕР ВЕРНЕР ФАССБИНДЕР, «ПРЕДОСТЕРЕЖЕНИЕ СВЯТОЙ БЛУДНИЦЫ», 1971
16.08.2014, вторник, 21:25

Помню, посмотрел я в очередной раз «Предостережение святой блудницы», а там герои каждые три минуты пьют коктейль Куба Либре. И я озадачился: «А что это, собственно, за Куба Либре?» Ну, полез в сеть, нарыл рецепт. Оказалось — простейший коктейль. Треть рома, две трети пепси-колы и еще нужно выдавить немного лайма. И я это запомнил.

И случилась так, что я попал на одну вечеринку. Смотрю — на столе бутылка рома. Пепси-кола тоже есть. И — вот совпадение — есть лимонад из лайма. «Ну все, — говорю я собравшимся. — Сейчас я вас попотчую Куба Либре». А они там уже напились порядочно вина. Ну, я сделал пробный бокал, передал какой-то девчонке, она говорит: «Класс!» Тут все ко мне потянулись: «Смешай нам, Виталик, Куба Либре». И я всем смешивал, а сам его не пил, потому что не любил бодяжить пепси с горьким алкоголем. На вкус это просто горькая пепси-кола. Поэтому я пил лимонад в чистом виде и еще пил коньяк. А они все пили мой Куба Либре. И после вина хорошо с него уехали, а потом еще начали курить траву и кое-кто пришел в поистине безобразное состояние. Вот такая история.

«Предостережение святой блудницы» это мой самый любимый фильм Фассбиндера. Я обожаю его за атмосферу. Все герои фильма — члены съемочной группы. Они собираются что-то там снимать. Но покамест нет пленки, и они сидят в Испании, в гостинице, и изводят друг друга. Постоянно орут и ссорятся на личной почве, потому что неравнодушны друг к другу и вообще состоят в каких-то мутных отношениях; в том числе и гомосексуальных. Потом на вертолете прилетает режиссер и начинает орать на всех так, что мало никому не кажется. Короче, все на нервах.

В фильме засветились приглашенные звезды — Лу Кастель и Эдди Константин. И постоянные фассбиндеровские актеры — Курт Рааб, Ханна Шигула, Маргарет фон Тротта, ну и сам Фассбиндер.

Я хочу сказать, что вся эта безумная атмосфера, когда съемочная группа парится в холле гостиницы, передана просто безупречно. Во все это очень интересно погружаться и наблюдать за съехавшими с катушек актерами, осветителями, продюсером, режиссером. Они собираются в холле, и начинается ор. Кто-то уже рыдает. А кино между тем потихоньку вырисовывается. Вот и у режиссера появляются кое-какие идеи, и мы понимаем, что кино у них будет, но снимут они его через жопу, потому что не могут сосуществовать мирно.

А что? Именно так и рождаются шедевры. Кровь, блевня и майонез. Их там даже не столько кино интересует, сколько все эти безумные интрижки. Но в итоге-то мы получим кино. И запьем его Куба Либре. Вот и хорошо, вот вам и повод симпатизировать всем этим людям, которых Фассбиндер изобразил злыми и эгоистичными, но зато с любовью. Ибо знал цену работе на съемочной площадке.

Я набросал рецензию впопыхах, даже не пересматривая картину. Но перед сном я ее непременно врублю и в очередной раз утону в этом прекрасно срежиссированном зрелище. «Предостережение святой блудницы» я где-то раз в два года обязательно пересматриваю. Так что предвкушаю удовольствие)))

http://kinogrushko.com/rayner-verner-fassbinder-predosterezhenie-svyatoy-bludnitsyi-1971.html#more-3079