May 12th, 2015

(no subject)

305. ПОЛ МОРРИССИ, «ПЛОТЬ», 1968
12.05.2015, вторник, 15:56

Да, веселая была тусовка на Фабрике Энди Уорхола. Закидывались и шлепали музыку, живопись и кино, и еще Бог весть что. Теперь те люди с Фабрики служат примером для многих поэтов на вольных хлебах. Да и для тех, кто продал свою душу за столовую ложку черной икры. В общем, востребовано сегодня искусство Уорхола сотоварищи. А пуще других востребована музыка группы Velvet Underground, пожалуй, самых талантливых людей с той Фабрики, о чем Уорхол и не догадывался до поры, но время расставило все по своим местам. Вот и я сейчас врубил один из альбомов моего любимца Лу Рида и собираюсь что-то сказать об авангардном фильме Пола Моррисси «Плоть».

А говорить в общем-то и нечего. Ну странное очень кино. Поставил Пол Моррисси кинокамеру перед развороченной постелью и снял первый эпизод. Потом поставил камеру на нью-йоркской улице — готов и второй. Я огрубляю, конечно. Все-таки они кинокамеру двигали. Все-таки кое-что даже и смонтировали. И потрудились проявить кинопленку. Вообще это правильный подход. Снимать надо просто и убедительно. А Полу Моррисси определенно было, что сказать.

Вот он и рассказал историю о парне-проститутке (Джо Далессандро), который лежит голышом у себя в кровати и никого не трогает — спит. Но жена ему спать не дает. Гонит на улицу за заработком. А как легче всего заработать? Стать на перекрестке и ждать, пока к тебе не подойдет богатый старик, взалкавший содомского греха. И наш герой так и делает. Неохотно слезает с постели, обвязывает лоб красным платком и двигает по улице — торговать телом. Торгует успешно, потому что все расклады ему знакомы. Что еще? Здесь много откровенных сцен и любопытного трепа. Герои болтают вроде бы ни о чем, но слушать их интересно, потому что это реальные отщепенцы нью-йоркских улиц образца 1968 года, того года, когда Битлз в Англии писали Белый Альбом, а Лу Рид со своей группой делал не менее замечательную нетленку «White Light/White Heat».

Манера Пола Моррисси повлияла очень на многих. Потом, когда появились дешевые ручные видеокамеры, такие фильмы стали снимать все кому не лень. И Ларс фон Триер, и Светлана Баскова. Но это произошло много лет спустя, а в 1968-м парням пришлось повозиться с громоздкой кинокамерой, и не думали они, что вырабатывают канон.

Ну а о том, что нью-йоркская культура того времени была очень гомосексуальной, говорить вряд ли стоит. Я не гомофоб, и меня это не раздражает. Главное, чтобы кино было интересным, а с этим у Пола Моррисси все в порядке. Примерно так.