January 19th, 2015

(no subject)

252. ТИНТО БРАСС, «КЛЮЧ», 1983
19.01.2015, понедельник, 21:17

Надо сказать Слово о Тинто Брассе. Давно следовало сказать. Для меня и моих друзей Тинто Брасс нечто большее, чем просто классный режиссер. Тинто Брасс это наше всё. Все 90-е прошли с ним рука об руку, шутка ли! А ведь плохих картин у него гораздо больше, чем хороших. Вот и «Ключ» плохая картина. Но тут нужно оговориться, что я утверждаю сие со своих позиций. Я ведь субъективен. У каждого ведь свой Тинто Брасс. Но ладно. Начнем разговор.

Во-первых, Тинто Брасс придумал и воплотил собственный киноязык. Американские режиссеры, снимавшие дебильные эротические видеожурналы, шли к этому десятилетиями. У Тинто Брасса тоже не все сразу получилось. Зато, когда он явил миру лучшие свои фильмы, американским режиссерам пришлось заткнуться. Это Тинто Брасс придумал, как с помощью монтажа делать актрис привлекательными и желанными. Во всяком случае, в рамках тяжелой эротики.

Он начал карьеру в далеком 1963-м (почти одновременно с Битлз). Тогда он не снимал эротику, а что именно он тогда снимал, сказать почти никто не может, ибо никто этим периодом в его творчестве не интересуется. Я знаю, например, что есть в его багаже спагетти-вестерн, триллер с участием Жана-Луи Трентиньяна и еще какое-то бунтарское кино. Впрочем, неважно. В 70-е он перешел на эротику.

Первые его эротические фильмы очень плохи. Плох «Мотор», плох «Салон Китти», сделанный под очевидным влиянием «Сало» Пазолини, и очень плох «Калигула». При том, что «Калигула» чрезвычайно популярен. Но на деле он плох. Кого интересует, почему так вышло, я отсылаю к википедии, там очень толковая статья, где подробно говорится о том, как Брассу мешали снимать это кино.

Однако неудачи Брасса закалили. Он еще снял плохой «Ключ» и не слишком внятную «Миранду», которую спасает только наличие великолепной Серены Гранди, и потом еще два дурных фильма. А потом пошли шедевры. Сюда мы смело относим «Паприку», «Все леди делают это», «Подглядывающего», «Шалунью», «Почту Тинто Брасса», «Нарушая запреты» и «О, женщины!». Картины «Черный ангел» и «Любовь моя», снятые в тот же период, мы сюда не относим.

Теперь же я скажу, почему перед своим Словом я посмотрел именно «Ключ». Тема этого фильма идеально вписывается в понятия Маэстро о природе страсти. Эту тему он разрабатывал очень тщательно. Сформулировать ее несложно. Мужчины заводятся от ревности и потому способствуют изменам своих супруг. Женщины же заводятся, когда мужчины их ревнуют. Вот, собственно, и вся Азбука Тинто Брасса. Лучшие свои картины он снял именно про это. Ну и посредственный «Ключ» тоже.

Еще он очень любит снимать кино о 40-х годах. Его туда откровенно тянет. На мой субъективный взгляд, это лишнее. Но вот что интересно: сравните 40-е Брасса, например, с 40-ми Феллини, и вы увидите, что Брасс на Феллини чихать хотел. Его старина гламурна и скупа одновременно. Это совершенно независимый взгляд независимого художника. Этим Брасс и подкупает.

Тут мы и завершим наши размышления о великом итальянском гедонисте. Тинто Брасс чувствует Прекрасное много лучше других художников. За что ему и спасибо. Ходят слухи, что скоро выйдет его новый фильм. Нетерпение, с коим я жду сего события, сложно описать словами.

ключ