August 16th, 2014

(no subject)

179. ЗАЗА УРУШАДЗЕ, «МАНДАРИНЫ», 2013
15.08.2014, пятница, 14:25

Грузино-эстонский фильм о войне. В главной роли любимый всеми Лембит Ульфсак. Понятно, что грузины и эстонцы не слишком жалуют русских; злые языки при желании могут сказать, что и спелись-то они тут именно на этой почве; но вот картина прямого отношения к русским не имеет, хотя и есть в ней сцена с озверевшими русскими солдатами. Однако суть вовсе не в этом. 1992 год. Война в Абхазии. Главный герой — эстонец, родившийся и состарившийся здесь, поскольку с середины XIX века в Абхазии существовали эстонские поселения. Однажды около его дома происходит перестрелка. Остаются двое раненых — грузин и чеченец, воюющий на стороне абхазцев. Старик забирает обоих к себе и помещает в разных комнатах. Очухавшийся чеченец, узнав, что лежит в одном доме с грузином, обещает того убить. Старик берет с него слово, что тот не сделает этого в его доме. И вот двое ненавидящих друг друга раненых (грузин ранен сильнее, к тому же он совсем пацан) начинают существовать вместе. Концовку предугадать нетрудно: им предстоит преодолеть войну и ненависть, но кто-то все равно погибнет, потому что кругом идет бойня и выживают только единицы. Рассказанная история явно претендует на притчевость, но притчей так и не становится из-за особенностей кинематографических средств, которые использует режиссер. Самый яркий образ это роль Лембита Ульфсака. Он играет человека, который давно пришел к тому, к чему только внутренне готовятся прийти чеченец и грузин. Он выше войны и выше ненависти. Он не позволяет творящемуся вокруг хаосу убить в себе человека. А в сложившихся условиях важнее всего остаться человеком и не стать зверем. Антагонисты — чеченец и грузин — начинают понимать это слишком поздно. Сегодня смотреть картину «Мандарины» довольно тяжело: война совсем рядом с нами. Все очень зыбко, поэтому подобные фильмы навевают довольно тревожные мысли. Куда как проще смотреть кино отвлеченное; пусть оно и затрагивает те же вопросы, но не бьет напрямую по твоим нервным клеткам. Кроме того, картина о чеченце, грузине и эстонце вряд ли придется ко двору там, где полно русских националистов. Но национализм это еще одно явление, которое служит хорошим средством для тех, кто забивает нам головы разным говном. Вот почему мы не должны опускаться до ненависти и злословия. Заза Урушадзе снял умный и пронзительный фильм о том, что зло не имеет национальности. И я на все сто с ним согласен. А топор войны должен быть закопан.

(no subject)

180. МАРКО ФЕРРЕРИ, «ДИЛЛИНДЖЕР МЕРТВ», 1969
16.08.2014, суббота, 21:00

А теперь шутки в сторону. С чувством неописуемого восторга начинаю я разговор о моем любимом фильме Марко Феррери. Вообще я думаю, что кино должно быть именно таким. То есть «Диллинджер мертв» картина образцово-показательная. О чем она? Фиг знает… Помню, брат Игорь мне рассказывал: когда он учился в Институте кино и телевидения, их заставили смотреть «Диллинджера». И вот сидит он в зале и удивляется. Ну откровенно безбашенное кино. Мужик на протяжении полутора часов ходит по квартире и страдает хуйней. Именно так: весь фильм слоняется по квартире. Нет, есть, конечно, зачин, в котором он исследует свойства противогазов в конторе, и финал, в котором он вербуется коком на судно. Но вообще вот ходит по квартире и не знает, куда себя деть. Справедливости ради отметим, что в квартире он не один. В спальне жена-блондинка, а в другой спальне горничная. Он то к одной то к другой зайдет; первую в итоге пристрелит, а вторую трахнет. Думаете, это добавляет динамики? Нисколько. Нуль динамики. Так что зритель должен играть по предложенным правилам и полтора часа наблюдать за бесцельным брожением дядьки по квартире. И вот в этом-то, на мой взгляд, и заключается офигительнийший кайф. Ох как я люблю наблюдать за этим дядькой. Которого, между прочим, играет мой любимый Мишель Пикколи. И играет отменно, хотя вроде и играть-то тут ничего не надо. Жену дядьки играет Анита Палленберг; кто она такая, знает каждый порядочный фанат группы Rolling Stones. Вначале она была девушкой Брайана Джонса, затем девушкой Кита Ричардса, и с Китом у них, вроде есть общие дети. Такая же безбашенная джанки, как и Китушка. Вот. А горничную играет Анни Жирардо, которая мне гораздо симпатичнее, чем Палленберг. Но самый крутой здесь, вне всяких сомнений, Пикколи. Одной этой ролью он прочно закрепил за собой репутацию суперзвезды и впоследствии снимался много и успешно, радуя таких психов как я. Примерно так. Общую картину я как-то обрисовал. Какое отношение к сюжету имеет гангстер Диллинджер, говорить не буду — смотрите сами. Ясно как день, что проблематику картины вычленить довольно сложно, но для Феррери это дело обычное. Один мотив (лишь только мотив!) полюбился мне более других. Итак… Когда дядька убивает жену, он наконец вылезает из квартиры и едет на побережье. Вплавь добирается до корабля и вербуется коком. На нем лишь плавки и золотое ожерелье. Ну, понятно: джентльменский набор. О чем это? А вот — хочет человек перечеркнуть прошлое и начать жизнь с чистого листа. То есть, ну их всех! Сейчас уплыву на Таити (а корабль идет на Таити), и хрен меня кто найдет. И это очень хорошо. Хорошо завербоваться коком на корабль и уйти на Таити. Хорошо начать жизнь с чистого листа. И хорошо принять такое решение спонтанно, до этого всю ночь прослонявшись по квартире. Отличная идея, отличный фильм. Один из любимейших. Вот так.