May 19th, 2014

(no subject)

139. СЭМ ПЕКИНПА, «ПЭТ ГЭРРЕТТ И БИЛЛИ КИД», 1973
19.05.2014, понедельник, 01:20

Известно ли тебе, друг-мой-читатель, что авторы отличных вестернов Сэм Пекинпа и Серджио Леоне ненавидели друг друга той лютой ненавистью, на которую способны только творческие личности? Тут бы мне и взять быка за рога да и провести сравнительный анализ их ковбойских лент. Но пока не готов, ибо у Сэма Пекинпа еще не все вестерны посмотрел. Да и вообще… Но когда-нибудь это сделаю. Теперь же скажу вот что: одним Серджио Леоне сыт не будешь. Потому и посмотрел для разнообразия очень неплохую работу Пекинпа, о чем не пожалел. Во-первых, чрезвычайно меня порадовал Боб Дилан в одной из второстепенных ролей, а также его песни, звучащие в картине. Согласись, что одно дело наблюдать за перестрелками под нетленки Морриконе, но совсем другое – под гитару старика Дилана, который, впрочем, в фильме выглядит как типичный пацан. Ну-с, и о чем же этот фильм, спросишь ты меня. Да так, хрен его знает, о ковбоях, о чем же еще? Но вообще в основе лежит история о двух старинных друзьях, один из которых ни с того ни с сего стал шерифом и начал охотиться за вторым, который так и остался бандитом. Дружба, естественно, пошла псу под хвост, хотя когда один другого все-таки замочил, то сделал это с болью, которая так и осталась в его сердце. Шериф ведь как рассуждал: «Америка стареет, с ней старею и я, а вот дружбан мой стареть не хочет». На дворе меж тем 80-е XIX века, и пора бы уже бандитской братии остепениться. (Можно подумать, что в начале века XX вопрос с преступностью в США будет решен!) Ну, как бы там ни было, историю Пекинпа преподнес красиво. На декорации, в отличие от врага своего Леоне, не поскупился; разных типажей нагнал в картину до хрена; жестоких сцен снял тоже порядочно, да и голых женщин чересчур много показал, что вообще-то для вестернов не характерно. В итоге получилась не то чтобы каша, но эдакий добротно сваренный рис, где каждая рисинка существует в отдельности и никаких комков нет. Смотреть на все это чрезвычайно интересно. Тут ведь еще что важно? Классический вестерн почти всегда в меру туповат и ни на какие интеллектуальные потуги не претендует. А стреляный воробей Сэм Пекинпа чрезмерно умным показаться не испугался, а все потому, что таковым по жизни и был. Слишком уж он лихо всё завернул и слишком непросто рассказал о стареющей Америке. И тут ему очень помогли актеры Джеймс Коберн и Крис Кристоферсон, из коих мне милей Джеймс Коберн, поскольку видел я его и в других прекрасных картинах; да что там далеко ходить – у Серджио Леоне в «За пригоршню динамита» и видел. Ну там еще в «Великолепной семерке» и даже на обложке моего любимого альбома Пола Маккартни «Band On The Run» встречать его приходилось. Так что новой встрече был я несказанно рад, на чем и ставлю по традиции не точку, но отточие. Салют!

pat-garrett

(no subject)

140. ВЯЧЕСЛАВ СОРОКИН, «СОБЛАЗН», 1987
19.05.2014, понедельник, 17:54

Понедельник день тяжелый, но не для меня, лентяя. Фильм «Соблазн» снят по прекрасному сценарию Юрия Клепикова и Валерия Стародубцева. Тем, кто знает, кто такой Клепиков и что он сделал для отечественного кинематографа, это должно говорить о многом. Перед нами типичный образец перестроечного кино. На повестке дня разговоры о том, что доселе было под запретом. Герои – ученики десятого класса. Мажоры, потому что их папы и мамы весьма преуспели внутри советской действительности. Преуспели на ниве партийной работы. И вот проблема номер один: родители – махровые коммунисты, а их дети живут как буржуи из кинофильма «Сладкая жизнь». Слушают рок-н-ролл, носят цацки, курят заграничные сигареты и даже на домашней вечеринке их обслуживает какой-то лакей. Пристало ли так жить детям членов КПСС? Нет ли здесь лицемерия? Другие-то, вон, на заводах вкалывают и в ПТУ ходят. Но это ничего. Это, как говаривал в старину, русский мужик не беда. Проблема обозначена. Разрыв между поколениями показан. В 87 году подобные придирки со стороны сценаристов и режиссеров выглядели остро. Сейчас таким никого уже не удивишь. А вот скажите мне, что делать красивой девочке из семьи самой обычной, если она влюблена в самого что ни на есть мажора? Это я уже о сюжете говорю. Сюжет хороший. Девочка борется за свою любовь. Одного только не учла: мажор, на которого она глаз положила, не ей одной нравится. А ведь когда бабы дерутся за мужика, то другим лучше отойти в сторонку. Зашибут ненароком. В общем, довольно некрасивая история тут вырисовывается. И уже неважно, кто здесь мажор, а кто нет. И это проблема номер два.
На 80-е годы пришлось мое детство, и поэтому я очень люблю такие вот проблемные фильмы, снятые в то время. Они самые честные, независимо от того, по какую сторону баррикад стояли их авторы. Все понимали: теперь можно снимать такое кино, о каком раньше и мечтать не приходилось. Любил ты Горбачева или не любил, но фильмы снимать мог – хоть о произволе большевиков, хоть о славных подвигах красной армии на заре революции. Уникальное было время – вторая половина 80-х. К тому же кино снимать тогда еще не разучились. Режиссер мог снять злой сатирический памфлет на советскую власть, получить нагоняй в горкоме, но бояться уже никого не стоило. Шла по стране веселая Перестройка; в войсках процветала дедовщина, а на гражданке начиналась совсем другая жизнь. Жизнь безумная и интересная. Та жизнь, вспоминая о которой, многие теперь только плюются. Еще бы! Союз-то развалили! Зато теперь все вон как наладилось; что нам 80-е с их глупыми проблемами и фильмами! Кончита Вурст, например, это да, это проблема.

соблазн