October 23rd, 2013

(no subject)

53.ВАДИМ АБДРАШИТОВ, «ПЬЕСА ДЛЯ ПАССАЖИРА», 1995
22.10.2013, вторник, 23:36

Месть это блюдо, которое нужно подавать холодным. Так говорят. Еще говорят, что цель мести не справедливость, а удовольствие. Но хороший человек не умеет мстить. Не умеет ждать годами того момента, когда можно будет посмотреть раздавленному врагу в лицо и громко рассмеяться. Лучший фильм о мести, который я смотрел, это «Однажды на Диком Западе» Серджио Леоне. Однако там все прямолинейно. Злодею не сочувствуешь. И вообще это вестерн; ситуация, представленная в нем, чересчур романтизирована. У Абдрашитова, разумеется, все по-другому. Вместе со своим постоянным сценаристом Александром Миндадзе он изобразил внешне простую но трудноинтерпретируемую историю. Что интересного увидел я в картине, помимо очень хорошей актерской игры (особенно это касается Маковецкого)? Во-первых отсылки к великому фильму Марко Феррери «Большая жратва». Герой с отбитыми внутренностями устраивает себе щедрый пир, зная, что от съеденных деликатесов он умрет. Впрочем, отсылки к «Большой жратве» ровным счетом ничего не дают для понимания фильма. Ну да, он хочет умереть, убедившись в своей несостоятельности как в жизни, так и в той ситуации, когда он предстает мстителем. Смерть он называет дальней поездкой – в этом контексте название – «Пьеса для пассажира» – начинает играть новыми красками. Человек, стало быть, только пассажир на полустанке под названием Жизнь. (Дурацкую песню Макаревича, уместную здесь, цитировать нарочно не буду, потому что Макаревич мне не симпатичен.) Этим ли исчерпывается тема картины? Отнюдь. Попробуем размышлять дальше. Почему герой не отомстил? Пожалел или понял, что это не имеет смысла? Можно повернуть и так, и эдак. Почему его жертва не испугалась? А если испугалась, то почему не подала виду? Видите, сколько вопросов. Взять бы да и оставить их в стороне, пустившись в рассуждения о художественных достоинствах творения. Но ведь все-таки хочется разобраться. Может, следует отталкиваться от женских персонажей? Они все тоже очень непросты. Мужчины ими, скорее, тяготятся и используют их. Впрочем, не всегда. Одна из историй чуть не перерастает в любовную драму, однако так ей и не становится. Философия выше земных радостей. Герои не хотят действовать, они хотят докопаться до истины. А истина, подобно скорому поезду, уносится вдаль. И получают они не истину, а шиш с маслом. В отличие от зрителя, который получает полтора часа динамичного повествования и, в том случае, если он хочет утвердиться в собственной сметливости, ночь раздумий над увиденным и прожитым. И это, по-моему, неплохо.

(no subject)

54.АНДРЕЙ КАГАДЕЕВ, НИКОЛАЙ КОПЕЙКИН, «ФАНТОМАС СНИМАЕТ МАСКУ», 2008
23.10.2013, среда, 07:01

Знаете, что самое обидное? Что Фантомас ни фига не снимает маску. Может, в другом фильме и снимает, но не в этом. В детстве, глядя на французские фильмы о Фантомасе, я просто мечтал узнать, кто же на самом деле скрывается за зеленой маской. Но Фантомас маски упорно не снимал. Не снял и сейчас; соответственно, любопытство мое не удовлетворено. Идея снять Ивана Туриста в роли комиссара Жюва сама по себе очень даже неплоха. Трудно сказать, хотели ли авторы спародировать де Фюнеса, но если и хотели, то это у них не вышло. Иван Турист такой же попрыгун, как и де Фюнес, но они настолько разные, что скопировать французского комика (хотя бы в мелочах) не получилось. Турист, разумеется, актер не хуже, но он другой. И лучшие свои роли он сыграл в других постановках Кагадеева. Однако фильм симпатичный. Нужно просто отказаться от мысли, что это пародия на французские комедии. Чтобы снять пародию, необходимо хоть немного, хоть малую толику использовать стилизацию, но как раз таки стилизации здесь и не наблюдается. Это мир Кагадеева и Копейкина. И, кстати говоря, совсем не характерная для Кагадеева картина. Лучший эпизод – поедание Бертраном, Жювом и Филиппом свинины под французское винцо. Очень уж аппетитно эта сцена снята. Аж слюнки текут. Прямо по-гоголевски снята сцена. Сидят три мужика за столом и жрут вкусную пищу и хорошие вина. На самом деле это уже достойно похвалы, потому что, когда режиссеры показывают обильную трапезу, это говорит о том, что они не потеряли вкус к жизни. Разумеется, эта сцена интереснее сцены погони, хотя именно на погоню и была здесь сделана ставка. Финал тоже неплох, но, повторюсь, если бы Фантомас снял маску и под маской оказался бы некто, про кого мы сказали бы «Ах!», это было бы много лучше. Оголтелого юмора, которым так славится группа НОМ, здесь совсем мало. Поэтому картину трудно назвать детищем группы НОМ, хотя многие персонажи и внесли сюда свою лепту. Фильм очень камерный, что продиктовано даже не низким бюджетом, а законами жанра, в котором привык работать Кагадеев. А вообще, как старый поклонник НОМа, хочу сказать, что правильно это когда над фильмом работают двое Кагадеевых – Андрей и Сергей. И лучшие альбомы группы это те, в которых Андрей на басу, а Сергей на вокале. Понятно, что моего желания о воссоединении группы в золотом составе ничтожно мало для этого самого воссоединения, но это, блин, моя точка зрения. НОМ без Сергея, что свинина без горчицы. А герои фильма жрали свинину с горчицей. Посему выражаю свое недовольство составом и полное удовлетворение проделанной работой.